《解放.終局營救》觀後感三篇
《解放.終局營救》觀後感三篇
導語：《解放:終局營救》該片講述了四個來自不同階層的孩子,爲戰爭付出殘酷代價,在命運交錯的顛沛流離中,相互懷疑又彼此依靠,他們在各自的血淚中頑強生存。下面本站小編爲大家整理了《解放.終局營救》觀後感，大家快來看看吧。
篇一：
近年來，大投資的國產戰爭片並不少見，但往往流於形式，盲目鋪張大場面，缺乏渲染力，難以讓觀衆產生共情。縱觀好萊塢的衆多經典戰爭片，大多數都是以時代背景下的小人物爲切入點，因爲這樣的視角更能讓觀衆產生代入感，也能充分地展現出故事厚度與層次。
而今天，就有一部以大時代中的小人物爲切入點的國產戰爭片登陸院線，這部電影就是《解放·終局營救》。
《解放·終局營救》的故事發生在1949年的平津戰役末期，在北平解放前夜，大局已定，但國軍憲兵營長錢卓羣(姜皓文 飾)爲了破壞和談，祕密監禁北平守軍眷屬以造雙方陣營衝突。而解放軍炮兵偵察連連長蔡興福(週一圍飾)逐漸撥雲見日發現了此祕密，並且在情勢所迫下與抓捕的國軍軍需官姚哲(鍾漢良 飾)達成了合作……
影片最大的看點當屬由週一圍和鍾漢良撐起的雙男主故事線(下文以演員代替角色名)，週一圍是解放軍連長，爲了救出北平守軍眷屬，不得已與手中俘虜國軍軍需官鍾漢良合作;而鍾漢良則是爲了女兒，被迫與週一圍合作，但隨着與解放軍的相處以及在女兒的鼓勵下，他開始遵從本心，放下個人立場，全心投入進營救計劃，兩人終於化敵爲友。
電影對於這兩個角色的描寫很到位，他們有着各自的執念，但也在這場戰爭與合作中，有了不同的內心成長。
週一圍在堅定執行任務的同時，也從鍾漢良與其女兒的關係中感受到了自己作爲父親的責任，在妻子臨死前，含淚用謊言寬慰她"兒子已經找到了"時，作爲一家之主的責任與隱忍讓人動容;而鍾漢良則最初則是女兒即一切，但在週一圍等身邊人的感染下，在女兒的鼓勵下，他也看到了屬於自己的那份責任，甚至願意放下自身的生命安全。
除了兩位主演，一衆配角刻畫得也十分出色，姜皓文飾演的錢卓羣心狠手辣，陰謀盈胸，卻也饒有情趣信念堅定，他的表演細緻到位，不愧是金像最佳男配獎的獲得者，老戲骨之稱名副其實。
而飾演鍾漢良女兒的小演員烏蘭託雅·朵靈氣十足，年僅7歲，但靈動的眼神和細膩的表情變化屬實讓人印象深刻。
《解放·終局營救》有着十分震撼的戰爭場面，但也沒有止步於大場面，相較於很多電影用狂轟亂炸敷衍觀衆，《解放·終局之戰》將影片的核心放在了大時代下的小人物身上，從身處兩軍陣營的兩位父親視角，展現了平津戰役的一角面貌，其中的戰友情令人熱血沸騰，而突出表現的父愛更讓觀衆動容，這纔是適合帶着父母家人觀賞的電影典範。
總體來說，《解放·終局營救》超出了我的預期，戰爭場景看得出來是用心做了，場面震撼真實、服化道考究。在故事人物上也值得推敲回味，對大時代下小人物的刻畫十分到位，特別是戰爭中的人情味，戰友情、父子父女情更是讓人動容，這也更反襯了戰爭的殘酷和和平的來之不易。總之，《解放·終局營救》這種有哭有笑的走心戰爭片，絕對值得一個強烈推薦!
篇二：
今年是新中國成立七十週年，在舉國歡慶的日子裏，我們自然會更加緬懷爲共和國付出青春與鮮血的戰鬥英雄。1949年的1月，平津戰役勝利結束，千年古都北京得到了和平解放，爲新中國的成立奠定了堅實基礎。
而北平之所以不用承受戰火洗禮，與天津的順利解放關係很大。即將在元旦檔上映的《解放·終局營救》，就以天津爲故事背景，講述了一個驚心動魄且真實震撼的救援故事，更將主要人物在槍林彈雨中的熱血豪情與犧牲精神，展現得淋漓盡致。
《解放·終局營救》由李少紅和常曉陽這對“黃金搭檔”執導，週一圍、鍾漢良、鍾楚曦和姜皓文等實力明星領銜主演。
平津戰役打響之後，敵軍將上百名北平軍官家屬拘押在天津。爲了實現和平解放北平的目標，我軍安排炮兵偵察連連長蔡興福(週一圍飾)等四人喬裝潛入天津城;國軍軍需官姚哲(鍾漢良飾)則帶着女兒，一路逃脫憲兵營長錢卓羣(姜皓文飾)的追捕;歌女梅豔(鍾楚曦飾)等人一直想殺錢卓羣報仇。他們組成了一個互不信任、各有考慮的團隊，卻展現出了驚人的戰力與血性……
《解放·終局營救》的切入點相當巧妙，它並沒有以很大篇幅展現兩軍對戰的激烈與殘酷，而是精心營造了一場直接改變了戰爭進程的“終局營救”。讓觀衆既意外又感動的是，營救的對象，居然是敵方作戰人員家屬。如此一來，就大大提升了影片的境界與格局，也避免了角色的模式化、臉譜化，讓劇情更能打動人心。
影片既有李少紅導演一貫的對人性命運刻畫之細膩，又有《勇闖奪命島》《空中監獄》一類好萊塢大片的火爆打戲與震撼場面，更有雙男主從互不服氣到惺惺相惜、從互相戒備到同仇敵愾的感人轉變。
兩位父親一個性格直爽粗獷，作戰能力爆表，一個爲人儒雅謙和，甚至連槍都沒有開過;一個希望能在天津找到兒子，另一個希望能帶着女兒逃離是非之地。前者會因自己的意氣用事而引發危機，後者也能因自己的膽小怯懦而帶來災難。他們不止一次地相互指責，甚至到了拿槍指頭的地步。
但是，在民族道義、大是大非面前，一切的個人恩怨，顯得也就無足輕重了。面對錢卓羣毀天滅地式的瘋狂追殺，眼看太多無辜生命的即將隕落，原本矛盾重重的兩個人，終於在人性之光的感召之下，以自己的血肉之軀和有限資源，帶領着一支混雜着歌女與兒童的“特工隊”，在我軍發起總攻之前，完成了一個幾乎不可能完成的任務。他們有毅力，有勇氣，更有方法，有智慧。週一圍與鍾漢良這對實力明星的全情投入，互飆演技，也爲影片增添了別樣魅力[]。
在歷史大格局下，小人物的掙扎與糾結，被李少紅導演塑造得立體豐滿，催人淚下。蔡興福原本有一個幸福的家庭，卻因工作需要而給妻子帶來了太多麻煩，讓自己留下了終身遺憾。在渡船上瘋狂添煤的鏡頭，再鐵石心腸的人看了也不會麻木。
姚哲的“寵女狂魔”作派，與姚君蘭的父女深情，更是令有孩子的觀衆感同身受，讓單身狗留下太多羨慕妒忌。抱起女兒的滿足感與欣慰，女兒發病時的緊張與不顧一切，最後交待事情的不甘與不捨，都詮釋得恰到好處。
《解放·終局營救》特意邀請參加過平津戰役的老兵擔任軍事顧問，並聘請馮小剛《集結號》動作團隊來打造戰爭與爆破場景。坦克衝進百貨大樓瘋狂掃射的驚險，敵我雙方爭奪鐵橋的慘烈，駕駛電車躲避炮火的千鈞一髮和生死時速，大結局時的命懸一線與絕地反擊，都營造得非常真實震撼。而且，動作場面與劇情的貼合度非常高，絕不會“爲打而打”。
主要人物直面死亡的勇氣，不惜一切救人家屬的信念，伴隨着一個個英雄的壯烈犧牲，將場面烘托得相當壯觀而感人，直到高潮戲份的最終到來。兩大主角自不用說，王迅、郭麒麟這樣的配角，都奉獻出了讓人流淚的悲壯場景;老戲骨姜皓文將大Boss塑造得壞到骨子裏又極其狡詐，令這場對決才相對勢均力敵;而鍾楚曦及特別客串的楊冪，以自己的女性特質懷，爲這部熱血噴張的影片平添了不少柔情。
影片的美術指導郭鐘山就是天津人，對老天津的氣質有深刻的領悟。劇組不惜重金，精心還原瞭解放橋、西開教堂和勸業場等著名地標。撲面而來的民國範兒，讓觀衆如同身臨其境，優美的街景與慘烈的戰事形成了極其鮮明的對比，讓烈士的犧牲顯得是那樣崇高與果敢。
2019即將過去，2020就要來臨。新年是要闔家團圓的，今年的春節又來得特別早。《解放·終局營救》這樣很有年代質感，充滿“回憶殺”的影片，特別適合與父母一道觀看。
篇三：
臨近歲末，大熒幕的影片視角多聚焦閤家歡的模式，電影《解放·終局營救》雖然是一出主旋律的戰爭大片，但是與以往“大格局”的影片敘事方式不同的是，既延續了戰爭片的大爆破大場面給人的震撼力，又從小處着眼，以兩個父親保護子女營救子女的線索中讓觀衆感受另一種驚心動魄。該部影片是由韓三平總策劃，李少紅任總監製兼總導演、常曉陽導演，鍾漢良特別主演，週一圍、鍾楚曦、王迅等領銜主演，大環境下的城市保護戰、守護親情之戰讓觀影者目睹戰爭的殘酷，也見證了親情的溫暖與守護，是一部適合全家一同步入影院感受的另類親情片。
電影《解放·終局營救》故事發生的背景是解放前夕，天津一戰的情境，當時天津城內，暗堡、工事林立，士兵荷槍實彈進入狀態，大戰前的天津城黑雲壓城，兩條敘事線索由此展開：一個是鍾漢良飾演的軍需官姚哲想盡辦法想把自己的女兒救出去，一個是潛伏的共產黨蔡興福(週一圍飾)想要在戰火中尋找到自己失蹤的兒子。小人物在戰爭環境下的“營救之路”步履維艱，而就在這短暫幾個小時的營救過程中，由此迸發的角色之間的立場矛盾，以及在黑暗中撕開的人性一隅，讓人感受光明之所在。
看似是終局營救，營救的是子女的生命，但是喚醒的，也有人性良知的一面。
故事從國民黨軍需官姚哲的角度開始展開，他負責轉移北平守軍眷屬，但是卻在在憲兵營長錢卓羣的暗算下成爲了通緝犯。他開始的目的很單純，只是想要帶着女兒安全離開。鍾漢良對這一角色的詮釋很到位，影片對這一角色開始的設定其實是“自私”的，在逃亡的路上，爲了自身的安全，他不惜置“團隊”於危境之中;在生死抉擇之間，他還是選擇了自我逃跑，直到女兒的一句：“爸爸，我們走了，叔叔們怎麼辦”?在黑雲壓城的患難之間，姚哲只想帶着女兒安全離開，但是在這出逃亡的過程中，他內心深處的大義和良知也在漸漸甦醒，直到影片最後他也選擇了“捨生取義”，保全大家。
另一條線索中週一圍飾演的蔡興福，他果斷勇敢、心懷家國，對於這一角色的刻畫來源於其對兒子的擔憂守護，以及與姚哲的相處中。在得知兒子生死未卜之時，週一圍演繹出了角色的絕望和悲憫，又不得不繼續前行的擔當。蔡興福一角不似姚哲內心有更多的糾結與抉擇，他的內心更像是百折不彎的鋼，他的內心得一直繃着，週一圍在處理這一角色的情感把握，讓觀衆隨之觸及到營救的緊張。
導演李少紅曾在見面會上坦言，該劇兩個父親對孩子的感情是當初看劇本時最打動自己的部分。這邊是影片“以小搏大”的動人之處，從某種程度上來說，姚哲和蔡興福都是戰火年代中生存和奮鬥的小人物，在任務和生死的抉擇面前，他們被時代裹挾前行，不斷去找尋自己的立足點，以讓家人能夠安身立命。包括鍾楚曦飾演的歌女梅豔，她同樣無法左右自己被掌控的命運，但是她的信念便在於一定要爲父報仇雪恨，殺了錢卓羣。也許在她的心中沒有民族大義、捨生取義，更多的是個人情感在亂世之中的爆發，也便是這樣的小人物，願意以自己爲誘餌，誘殺錢卓羣，這樣的生死抉擇也讓觀衆感受到戰爭環境之下，小人物雖是無名之輩，也是爲了自己的信念拼命走到結尾。
《解放·終局營救》便這樣以一城、一雙父子的定義去展現戰爭的殘酷，那座長煙落日孤城閉的天津城，那時戰火一隅家萬里的絕望，我們走出影院的時候，不禁擡頭看下蔚藍的天空，感嘆和平來之不易，人生之路且行且珍惜罷
