《解放.終局營救》觀後感大全
《解放.終局營救》觀後感大全
導語：《解放終局營救》講述了平津戰役末期,解放軍炮兵連長蔡興福與有正義感的國民黨軍需官姚哲臨時組隊,爲了所有人的解放,與敵人同歸於盡。下面本站小編爲大家整理了《解放.終局營救》觀後感，大家快來看看吧。
篇一：
《解放·終局營救》終於上映了，在不劇透的情況，可以說出來的是，影片的視覺效果很不錯，故事節奏很緊湊。這部電影由韓三平總策劃、李少紅總監製兼總導演、常曉陽導演，鍾漢良特別主演，週一圍、鍾楚曦、王迅等領銜主演。
影片中沒有非常大的戰爭場面，只把鏡頭聚焦到局部戰爭之下的局部地區的小人物身上。小人物通常是缺乏勇氣的，或者說缺少巨大的勇氣。
但這部影片告訴我們，無論是大人物小人物，當他把心中的那份愛挖掘出來，普及於人，將釋放出釋放強大的勇氣。
1.戰爭背景下的小人物，怯弱而隱愛
平津戰役末期，天津籠罩着一層迷霧，城旦夕即將淪陷，而國民黨的死分子正在策劃着一個陰謀——他將本要轉移出城的一百多名國軍高層家屬關在了一個監獄裏，讓他們等待共軍的炮彈打進來。
這是個很歹毒的陰謀。因爲，假如共軍炮彈炸死了這一百多個人(很多人是北平守軍的家屬)，即便天津解放，那麼，必將引起北平守軍強烈的憤怒之心，對北平和平解放影響非常之大。
而鍾漢良飾演的國軍軍需官姚哲，恰恰是這個事件裏明白前因後果的一位。
他是個小人物，連槍都不會用。他救出了自己幾歲的女兒，開始逃亡。
卻遇到了解放軍炮兵連長蔡興福緊承執行任務，然後變成了解放軍的俘虜。
最終，他們爲了救出這些人，臨時組隊，而這個懦弱的姚哲，最終爲了所有人的解放，爲他的“敵人” 蔡興福擋了一槍。
姚哲實際上是個非常懦弱的人，這個過程中，他一直在逃。他逃的目的就是爲了把自己的女兒救出去。所以他小心翼翼，不敢衝鋒，唯恐犧牲。
實際上，他心中充滿了愛。
而最終，他站起來的那一刻，正是在逃亡之中，他扔下了處在危險中的蔡興福獨自跑了。
他那弱小的女兒受了傷，卻哭着問：他們怎麼辦?他們怎麼辦?
姚哲返回去了。
正是他女兒小小心內的那點純愛，徹底把他那怯懦的愛放大，激發出無限勇氣。
有時候，不是我們心中無愛，只是過於縮手縮腳，或只懂得愛己，而不敢去愛人。在這種普世博愛面前，我們很缺乏勇氣。
被戰火洗浴過的軍人，本身自帶勇氣。這些人，實際上往往厭惡戰爭，見過無數死亡的他們，更渴望生。
但這生，需要以極大的勇氣，甚至是死的勇氣去換來。
憑什麼?
就憑那稚弱的眼神盯着你問你的良心。那良心就是，對沒有戰火的希望，對他人和平生活的追尋。
2.內心的考量，實際上是勇氣的取捨
電影名字中的幾個關鍵詞很能說明問題，。解放之際，和平即將到來，也是終局之時。
但黎明前的黑暗，最爲黑暗。和平前的鬥爭，也更加殘酷，所以，那反派簡直是個變態殺人狂。
這對每個人的生死都帶來了拷問，就像那句——生存或毀滅?
這是個問題!
這個戰場裏，無人顧及到微小，只有自己去掂量自己的生死。卻也往往牽扯着別人的生命。有可能，你需要以死換生。
這不是英雄主義，這是巨大的勇氣是否能被釋放。
而最終，“懦弱”的姚哲釋放了自己的勇氣，當他看到子彈飛向蔡興福的背後之時，他幾乎沒有猶豫，便擋了上去。
他臨死的要求是——
我女兒睡前要聽故事，你記得給她講故事。
活下來的蔡興福做到了。在1949 年10 月1 日的天安門廣場上，當他聽到了“中華人民共和國，今天，成立了”那句話時，他抱着姚哲的女兒，咧大了嘴含着淚高興。
他告訴小女孩，爸爸肯定能看到我們的。
當然了，肯定能看到。
因爲正是他們這些小人物的勇氣，讓那紅旗高高飄揚!
3.電影想表述什麼
《解放·終局營救》不同於其他的電影故事。據導演李少紅在首映式上說，影片講述了兩位父親的故事，致敬父輩英雄。
當然，也有人說，戰爭片的目的是牢記歷史不忘使命，傳承革命前輩的精神，傳播愛和希望。
這都沒錯。
但奇特之處，就在於這部片子，不是針對“戰爭視角”的，也不是“大格局”，他的鏡頭都集中在那些無名之輩身上，甚至特寫於那位將紅旗插在天津城牆上的無名戰士。
也許，在這個意義上，這些人才是扭轉戰局的關鍵人物，不應被遺忘。
老天津城，是電影展現的真實。——勸業場、百貨大樓、西開教堂，栩栩如昨。
解放橋上，硝煙陣陣。
而硝煙背後，是一羣生命的掙扎與付出。
那一個個倒下的身軀，眼神裏沒有後悔，偵察兵馬寶樹、報務員廖楓、炮兵見習參謀葛貴忱，加上一個來自於國民黨陣營的軍需官姚哲……
一一倒下，滿眼希望。
他們眼裏的希望，是和平。
實際上，解放北平的戰略指導思想就是兩個字——和平!這和平的換來，確實用殘酷的鏡頭來體現的——暗堡、工事林立，士兵荷槍實彈。
他們，放棄了立場，撥開戰火的硝煙，營救那些弱小的、屬於未來的生命，努力追求和平。
電影中，這兩個演員，一個是爲了完成任務，這任務對他來說，比天還大。一個要無限糾結，最終爆發，獻出生命。
他們都在詮釋普通人身上的勇氣。而非職業軍人的。
這部電影的戰爭場景是非常激烈的，尤其是在兩軍激戰以及極爲少見的“城市巷戰”中。戰火連天，硝煙瀰漫。
但，我們在硝煙中看到了小女孩臉上的那一抹紅色，聽到那一聲聲呼叫[]。那紅色是希望，那呼叫是偉大的呼喚，卻都表現在弱小的、平凡的而生命身上。
軍人、歌女、孩子，所有的一切都在等待着希望。這是所有人的希望，所以，影片中的主人公，沒有特指那個時代裏的某一位有名將士，相反，他可以是當時環境下的任何一個奮力戰鬥，只爲追尋沒有戰火的世界的普通士兵。
但所有的平凡，都指向生命。
但我總能想起，姚哲勇氣釋放的那一刻，是她女兒那稚嫩的呼喚：他們怎麼辦?他們怎麼辦?
有時候，挖出心中隱藏的愛，就能釋放勇氣。姚哲是好樣的!
並非你我沒有勇氣，而是這勇氣無法展現於世人眼前。勇氣，讓人們羨慕、敬佩。但很少有人細思他們勇氣的支撐是什麼。
其實，只不過是無畏的渴望，追求愛，追求和平的心。
這也許是這部電影所要告訴我們的，且還是通過一個新的視角——一個女導演的戰爭視角——來告訴我們的，雖然，我們明顯看得出，這情節設定具有濃重的個人英雄主義渲染，這情節也是借鑑了那些孤單英雄電影，順帶加入了神祕、懸疑的色彩。
但這並不妨礙它所展現的，以及它所能展現的。
因爲它的落點，在於愛，在於希望。
1949年1月的那場戰爭中，在場的人數不下百萬，但我總以爲電影找到的點，卻是那個稚嫩的小姑娘。
因爲她幼小，所以，她最有希望，她最純真，她最能代表所有生命在“追尋着沒有戰火的世界”時的那種呼喚。
所以，悲痛欲哭的悽慘之後，她還以燦爛笑臉給我們!
篇二：
不覺間已經到了元旦，院線也已經進入了“正戲”賀歲檔，
回想起今年的院線變化，我想最多的莫過於國慶檔的異軍突起。
三部獻禮片帶來的井噴式爆發，8天50億的佳績已經讓國慶檔成爲重大票倉，獻禮片三個字也從視如敝屣到趨之若鶩的華麗轉變。
但今年的三部獻禮片變化是十分大的，有羣星璀璨式的集體歌頌，也有商業冒險片，但卻全然沒有一部正統槍戰戰爭片，也讓獻禮片的舞臺上缺少了一點主菜的意味。
終於在兩個多月的等待後，院線終於等來了一部“正統獻禮片”，
熟悉的戰爭題材，宏大的爆炸場面，當然還有衆多明星的共同加持，它就是李少紅導演的新作——《解放.終局營救》。
韓三平總策劃，李少紅擔任總導演，常曉陽擔任導演的超強制作陣容，鍾漢良、週一圍、鍾楚曦、王迅姜皓文等豪華陣容加盟，大到主演小到過場，都是熟悉面孔精彩博弈。
值得一提的是，郭麒麟在本片中還打了個醬油，奉獻了自己的“熒幕一血”。
製作組在片場搭建了1:1的天津主戰場，在《盜夢空間》團隊的搭景下，大到橋樑樓宇的宏觀還原，小到磚頭瓦礫的精益求精，
爲的就能把當時慘烈的戰爭現場展現給熒幕前的觀衆。
而搭建好的場景，卻偏偏是用來“炸”的，
製作組請來和馮小剛合作過《集結號》而聞名中國的韓國動作導演樸柱天，爆炸場面得到質的飛躍，不僅畫面震撼人心就連爆炸的節奏感和律動感都能撥人心旋，
再加上英國DENG團隊的後期製作，光是戰爭場面就足以給觀衆極大的視聽享受。
硬實力，真的很硬，但軟實力也不軟。
得哥在觀影后最大的感受就是李少紅導演極具個人化的敘事語言，它顛覆了人們對戰爭片的套路印象。
作爲一部戰爭題材的獻禮片，《解放.終局營救》沒有采用以往已成主流標配的“大場面”+“海量明星輪流露臉”的老套路，反而把視角對準了大戰前夕下的一羣小小人物，
用以點切面的方式，展現了戰爭雲霧下的芸芸衆生，也用第一視角的臨場感來描繪了一段幾個晝夜裏的血與淚。
由於是國共內戰的緊張背景下，導演巧妙的結合商業片元素，用“雙雄”視角展開的敘事，兩人本是對立陣營結果因爲共同的理想和思緒而合謀，
配合着窗外的同室操戈，竟有些許不由分說的弦外之音，此等設計甚是微妙。
即是“雙雄”卻並不是《暗戰》中對抗型的設定，反而一硬一軟相輔相成，在這炮火連天遮天蔽日的背景下，二人竟達成了互相的救贖。
週一圍飾演的角色是絕對“硬”的解放軍人，啃着一塊涼嗖的白餅就能精神百倍，面對上層的指示從來就是拼命達成。
可他的背後，確是面對走散的兒子，也不能私自離開任務去尋找的斷舍，還有面對同牀之人只能駐足遠望的剋制。
他知道自己的指責，是父親，是丈夫，更是軍人。
他咆哮着完成任務，只是想盡快的實現真正的和平，那樣他才能肆無忌憚的享受和擁抱自己的幸福。
可偏偏，自己失蹤的兒子“解放”，是爲了救鍾漢良的女兒而犧牲，命運給他開的天大的玩笑，不僅沒讓他變的迷失自己，反而竟讓他釋然。
因爲他是軍人，剛正不阿的軍人。
而鍾漢良扮演的軍需官，則代表的“軟”的那部分。
他是懦弱的，是油滑的，在被扣入牢獄後，他竟憑藉嫺熟的潛規則逃出，甚至還妄圖遠走高飛，帶着他的藍寶石手錶開始新一段人生。
在被週一圍找到後，他見風使舵找準機會賄賂領路人，藉機撇開週一圍，甚至還把他們曝光與槍頭之下，無論何種趨勢，他只想用身上的資源來換取一條生路，對其他人視若無物。
在前半段，我幾度認爲這就是一個苟且偷生的陰險小人，可後來隨着故事深入，他的身世也慢慢展開，我才發現，導演在下一盤大棋。
原來週一圍飾演的角色爲了體現戰爭的代價，而鍾漢良則是展現人性的光輝。
有什麼不能比一個只拿錢不拿槍的狡獪之人，最後轉變成了一個敢於用肉身抵擋坦克的英雄來的更震撼呢?
鍾漢良的角色在最後用生命報答了週一圍，兩個男人在影片最後發生了角色對調的人性轉變，
那一句“解放，我盡力了”不僅是對其兒子犧牲的內疚，還有對當下大局勢表態的一句雙關之韻味。
45歲的鐘漢良一改以往的偶像形象，用紮實的演技博取了觀衆的眼淚，也證明了自己的大熒幕實力。
而週一圍，在結尾確和鍾漢良的女兒，梅豔組成了一個新家庭，在舉國歡騰的天安門下，狠狠的擁抱幸福。
過往戰爭的殘酷對比紅日的當下，讓我們更緬懷過去撒過的熱血和珍惜安穩的現在，只有在太平盛世裏努力的造福社會，擁抱幸福，纔是對英雄們最好的報答。
得益於李少紅導演女性鏡頭下的細膩，這兩個人的共振讓人真切的摸到、聞到、感受到，而這別具一格的主旋律電影，也會讓熒幕前的觀衆耳目一新。
《解放.終局營救》無疑是拉高了國產戰爭片的門檻，在宏觀戰爭場面和人物的心裏路程裏做了一個絕佳的平衡，如果打分的話，我要給9分。
篇三：
有沉迷《亮劍》的朋友嗎?最近有一部可以媲美《亮劍》的戰爭片出現了。是李少紅導演拍的《解放·終局營救》
對......就是拍《新版紅樓夢》的李少紅導演，她居然拍了一部戰爭題材的電影。
而且，這個電影的陣容一看就很讓人信賴。
由週一圍、鍾漢良、鍾楚曦等人主演，並且，週一圍和鍾漢良都是男主，是雙男主的設定。
鍾漢良的演技我從來不懷疑，他從來是演什麼像什麼的，此次他扮演的是國軍軍需官姚哲。
而週一圍，他的演技在圈內也是出名的好，章子怡都曾在某綜藝裏表示希望可以跟週一圍對戲，覺得他身上有一種很強的磁場，有很強的爆發力和張力。
此次，他扮演的是解放軍炮兵偵察連連長蔡興福。他和鍾漢良，從扮演的角色來看，是對立面的關係?
鍾楚曦的劇照看起來就更懸了，她穿得很漂亮拿槍指着一個軍官，這看起來又是一個有故事的女人~
還有楊冪的客串，她在裏面扮演的是週一圍的妻子，預告片裏她穿旗袍的身影真的好美好美鴨。
電影講的是1949年1月，中國人民解放軍將國民黨 50 萬軍隊圍困於平津地區，總攻在即。
此時，負責轉移北平守軍眷屬的國軍軍需官姚哲在憲兵營長錢卓羣的暗算下成爲通緝犯，帶女兒出逃時恰好與進城的蔡興福一行人相遇，蔡興福挾持姚哲欲完成任務。
隨着目標任務的逐步明晰，姚哲被暗算背後的祕密、錢卓羣企圖破壞北平和談的陰謀、蔡興福失蹤兒子的下落都漸漸浮現出來……
看起來鍾漢良和週一圍是對立面，可是他們卻有一個共同的身份，那就是父親。
而且是截然不同的兩種父親，週一圍自己說的，他說姚哲在裏面是女兒大過天的類型，在他的心裏，女兒高於職業，高於使命，是會爲了女兒放棄一切的那種類型。
哪怕在戰火硝煙裏，也時刻惦記着女兒的安危。
但週一圍扮演的蔡興福就不一樣了，他是那種“放養型”的父親，是工作與使命感高於孩子的。
所以他說，“做我的孩子，就得自力更生”。
一個是溫柔體貼型的爸爸，一個是剛強英雄型的爸爸，看起來像兩條平行線，但是父親和軍人的身份卻又讓鍾漢良和週一圍有了交集。
週一圍說，雖然他和鍾漢良在影片中不是一個類型的爸爸，但愛孩子的本質都是一樣的，鍾漢良爲了讓女兒遠離戰火心甘情願當人質，週一圍爲了找失蹤的兒子窮盡一切。這份爲孩子付出的心，或許普天之下都一樣，在現實生活中，也有很多很多的父親，在工作與家庭之間兼顧。
突然也就不奇怪李少紅導演拍戰爭片了，因爲除了有戰爭的殘酷，還有溫情的親子情。
電影還沒上映，但是MV一出就已經爆了，現在網上對於這部電影的評價幾乎全是期待，期待姚哲，期待蔡興福，期待他們的父愛如山，也期待背後的民族大義。
我想，這絕對是一部適合帶着父母去看的電影，全是他們能看懂並且很大可能會淚灑電影院的內容啊~~~~~
