電影《只有芸知道》800字觀後感精選3篇

電影《只有芸知道》800字觀後感精選3篇

導讀:時常都感到馮小剛的誠惶誠恐與自相矛盾。就像他經常語出驚人，但又常常很快認慫，內裏其實異常謹小慎微，膽怯又不安。快跟本站的小編一起來看看電影《只有芸知道》800字觀後感精選3篇吧！

《只有芸知道》800字觀後感1

故事發生在生活在新西蘭的一對華人夫婦身上，結婚第十五年，妻子羅芸(楊彩鈺飾)猝然離世，隋東風(黃軒飾)帶着內心的悲痛和分成四份的妻子骨灰上路，他重走留下二人足跡的地方，重溫了過去美好回憶，完成妻子遺願，將妻子的骨灰分別留在了她最想“呆”的地方。在故事的結尾，隋東風回到北京，如妻子所願，又重新拿起了笛子，養了一條像死去的“布魯“一樣的狗。

故事本身相當簡單，尤其展現了隋東風對妻子羅芸的深情與無微不至的照顧。電影主要採用了倒敘和插敘的手法來講述出，妻子離世、二人開餐館、結識梅林娜、豢養“布魯”、林太家的生活、二人相愛結婚、看鯨魚，向岳父母報喪等事件。明地裏以路線，實則以時間爲線串聯起全部情節。影片缺點在於情節之間聯繫鬆散，缺乏張力，故事本身欠缺矛盾衝突，依靠好看的畫面，動聽的音樂再輔以 “嘴上”功夫來吸引觀衆注意力，觀影中難免讓人打起哈欠。同時人物塑造單薄，缺乏立體感，主題不明確，勉強提溜出來兩個主題：一個是”苦的是留下的那個人“——中年喪偶的悲痛，另一個是“開餐館的那九年你都沒吹過笛子，願餐館能夠毀掉”——生計的操勞毀掉了生活的熱情。當然，兩個主題也都只是泛泛的點出來，缺乏有力支撐與深刻洞見。

影片的優點在於，精心設計過的優美鏡頭，展現了新西蘭優美恬靜的自然風光。深情款款的配樂，幫助人們更好的進入角色的悲傷。對戒指、鯨魚、笛子、長椅等具有象徵意味元素的巧妙設計，撥動觀衆內心琴絃。同時電影突顯了三個小驚喜，楊彩鈺的美顏，黃軒的演技以及徐帆的方言。

這部電影的好壞短長涇渭分明，顯示出馮氏電影一貫的創作風格——對故事矛盾與人性挖掘的忽視，對視聽元素與情感共鳴的高度看重。這些特點也決定和回答了爲什麼馮小剛的電影往往是票房得意，賽場失意。也說明了爲什麼馮小剛在名利雙收後想要追求“藝術創作”卻屢屢受挫。因爲電影藝術的核心要義便是要在由矛盾不斷推動的故事劇情中，對人性複雜而隱晦的深層紋理進行展現。可“美術助理“出身的馮小剛，沒有受過電影專業的系統培養，未能經驗並得到歷代電影前輩遺留下來的，關於創作理論與實操技巧上的寶貴遺產。一切都依靠自己在行業的摸爬滾打，積累實戰經驗，依靠自己的聰明才智，總結出一套吸引觀衆的手段，從而靠着這一套票房手段從“低頭哈腰”混到了“揚眉吐氣”。

毫無疑問，在現實角度來評價馮小剛，他是非常成功的，貧苦出身，沒有受到過良好高等教育，卻依靠自己在電影行業的努力與實績，成爲中國當下最知名導演之一，成功躋身上流社會。成名之後，他也試圖去進行藝術創作，對社會現實進行批判，從這些方面上來說，馮小剛理所應當得到人們的尊重與敬佩。只可惜“成也蕭何，敗也蕭何”，電影票房在成就馮小剛的時候也將他的天花板給封死了，多年積累下的經驗讓他過於迷信“優美畫面，動情音樂，賣慘煽情”能夠帶來的魔力。殊不知，一部電影的思想深度才決定了它的高度，一切外在的形式最終都要爲思想服務，顛倒主次後，只能是娛樂觀衆。這就要說到“匠”與“家”的區別，前者迎合觀衆，後者啓發觀衆;前者顯示出技巧嫺熟的聰敏，後者蘊藏深刻洞悉的智慧;前者總是汲汲於追求，後者嘆息兮求索。

馮小剛身上的矛盾太多，大家對其人品與作品評價也都趨向兩個極端，這一切的根由或許能從其矛盾的性格中找到答案。豆友五色全味在其影評《抱歉，我無法讚美〈芳華〉》中對馮小剛的性格進行了分析，已無我置喙的空間了，詳情大家可前去一觀。以下引該文的一句話。

時常都感到馮小剛的誠惶誠恐與自相矛盾。就像他經常語出驚人，但又常常很快認慫，內裏其實異常謹小慎微，膽怯又不安。”

最後進行總結，馮小剛的成功與侷限無不透露出其所處時代的特徵，重“感性”而輕“理性”，重“利”而輕“義”，國家與經濟一路高歌猛進，留下了一羣膽怯而又不安的個人。

《只有芸知道》800字觀後感2

不是很懂電影，單純就主題有感而發。我也爲男女主能相濡以沫、愛對方勝過愛自己的愛情感動到落淚，但總覺得這部電影完全可以更“露骨”地站在其他角度表達愛，甚至可以“教一教”我們如何去愛。

深愛不易，值得感動和歌頌，但懂更難，需要尋找和努力。在我的理解中，東風和芸正是因爲太愛對方，太想給對方“自以爲”對方想要的生活，結果卻適得其反，這份因愛而創造的生活，抑制了自己，也拴住了對方。

最悲情的在於，他們並不是，把自己想要的生活強加給對方，他們二者都在努力爲對方而活，壓抑着自己內心真實的渴望，卻不知道對方也在爲自己這樣努力着。他們認爲自己正在給對方想要的生活，但是相反。而這個擰巴的矛盾在小芸身上更表面化的原因，是她知道自己的生命更短，她又怕自己終是沒機會看更大的世界了，但她又知道半路留下的那個更苦的人是誰，她想從着他，過他想要的生活。

餐館毀了，小芸看着東風的心痛自責自己捅了他一刀，但東風真的是心疼餐館嗎，在他心中，有生意，是構成小芸安全感的重要組成部分。

風爲了雲停下，卻不知雲想走。雲緊緊抱住了風，也封住了自己的心。

我希望你能過上自己想過的人生，卻忍不住爲你而改變。

林太是個太好太好的人，但在婚姻方面，她給兩個人的引導，不算適當（希望不要被噴）。林太和東風清楚小芸缺乏安全感，卻不瞭解她如此缺乏安全感的原因，很難“對症下藥”。於是林太只是站在普通女孩缺乏安全感的角度，告訴東風“有房子，有生意，就是最好的安全感”。這纔有了東風當下長笛，拿起菜鏟的改變。他真的那麼想做廚師開餐館嗎？我覺得未必。小芸一定不只一次試探東風想要的生活是什麼樣子，她小心翼翼地，生怕聽到和自己相反的答案。他說，只想過有她的日子。東風是說了心裏話的，只是他錯認爲想要留住她，就要這樣過日子。

而小芸，缺乏安全感的背後是因爲極其特殊的原因，東風一開始猜不到是情理之中。但其實有些想不通爲什麼他難以捕捉到那些細節，努力深入瞭解這個女孩兒。其實從小芸帶東風去賭場決定二者婚姻大事就能看得出，她要的安全感，絕非是房子和生意，以及十五年一成不變的生活。他沒有理解她想去看鯨魚，不是簡單地一次旅遊，他沒有理解她想要的安全感，是怕短暫的生命中，來不及體驗世界之大。她定義的安全感，甚至和常人是相反的。但林太告訴她，婚姻沒有完美的，再相愛的人都有想離開對方的念頭，長久的夫妻，要靠熬。所以當她滿臉不開心想要脫離現在的生活時，她沒有選擇溝通，她選擇隱忍，她只敢對着極光說出自己真實的想法，她事後自責毀了“他想要的生活”。

如果他們都給對方機會，去了解自己真實的內心世界，即使小芸45歲會走，我覺得這邊愛情也不存在遺憾。他們並沒有對對方敞開心扉過，因爲他們愛對方勝過愛自己。他們難以啓齒，要求對方爲自己改變，卻能十幾年如一日地，爲對方而剋制自己。

對我而言這樣的解讀，算是能夠幫助我打破對婚姻的一些看法。感情不應該是“自以爲是”的，一味地“自我犧牲”也是不健康的，我們應該學會給彼此溝通的機會，學會傾聽對方固然重要，適當地表達自己也同樣。

懂比愛更不易。但我還是被他們感動地痛哭流涕，可能因爲對於很多人來說，單單是愛，就很難了。

最後提一下在《武林外傳》中，白展堂對展紅綾說：“遇到你我想，你要是個賊多好”。對湘玉說：“遇到你我想，我要不是賊多好”[]。可能愛對方和愛自己，大多數時候都是矛盾的吧。

願我們都能摸索到，在感情中成就對方也成就自己的方法。

《只有芸知道》800字觀後感3

留下的人，苦啊。

聽到這句話眼淚止不住地往下掉。媽媽剛走不久，我抱着她今年春節才和我一起買的大衣，坐在熒幕前眼淚啪啪往下掉到大衣上，我趕緊拭去——你留下我在這世上，苦啊。

和爸爸打過電話了，爸爸一個人守着空房子，聲音特別清楚地有點顫抖。

媽媽，你留下的爸爸，苦啊。

所以我太明白隋東風和林太是什麼感情，該有怎樣的神態了。所以很感謝幾位主角獻出了近乎於真實的演繹，讓我回校以後終於有機會好好哭一場。

這個故事風景美成了童話，而人生依然真實，羅芸要接受的始終是殘酷的離去。

東風要接受的始終是她不在了這個事實。

而這個故事即使是個悲劇，也是一個成人童話。電影裏純粹的愛情，單純的好意…映照着擔憂太多、雜念太多的我們。兩人相愛真的可以單純地愛一輩子。故事裏的他們動人的愛情、與梅琳達的友情、和林太的“親情”、梅琳達對老夫妻和孩子們的好……這些人與人之間的感情都那麼真誠純粹，以至於讓觀衆甚至不會爲後來的離別而難過，只覺得這些感情曾經存在過，就很美好了。

所以即使失去你很痛，我也曾在十八年生活裏，擁有過最偉大，最美好的母愛。

這部電影，像是生活給我的一個大大的擁抱。生活好像什麼都知道，不說話而已。

以上，講述一下我和《芸》的緣。

以下，迴歸對電影的評價。

我沒有專業電影評價水準，這是我第一次寫完整的影評。就說些自己可以說的吧。

看了這個問題下目前所有的影評。對其中幾個觀點發表以下拙見，歡迎指正。

第一個觀點：賭博來決定婚姻會讓人覺得價值導向和質感都非常奇怪。

——並不覺得奇怪，羅芸二十歲後的每一天都是上天的饋贈，因此她很沒有安全感，不相信自己可以擁有一段長久的愛情，也怕在一起後她和東風都承受不了她的離去。然而當時又愛上了東風。這樣兩難真的無法下定決心，於是就交給了天註定。

第二個觀點，“故事既無懸念，細節又無燒腦之處，複雜的敘事時間切換模式似乎顯得並無必要。”

——故事真的沒有懸念嗎?羅芸是怎麼死的?羅芸從始至終的不安全感來自哪裏?隋東風不夠有安全感嗎?爲什麼還要反反覆覆地念及有“所謂的安全感”的鯨魚?

時間切換複雜嗎?我覺得沒到第一時間看不懂的程度都不叫複雜。時間切換顯然是對整部影片敘事來說肯定利大於弊的。先安排他們婚後平淡生活的情節在前，他們相識相愛的情節在後，這樣安排不會亂，因爲觀衆已經知道他們會經歷這樣的過程。如果先把相識相愛的激情放在前，到婚後一直平淡如水或者生離死別，敘事未免乏味。

影片開始隋東風說“我一直和一個叫羅芸的女人攪在一起”，我就猜到了影片懸念都在羅芸而非隋東風身上。不僅是觀衆，隋東風也一直在揭開羅芸的祕密。情節也是根據某個情節揭開羅芸的祕密程度高低來安排的。時間切換模式並非無必要，相反暗藏線索。

而且照觀點二的邏輯，直線敘述是合適的。但我反倒認爲很不合適。

直線敘述大概會讓這個故事傳達的意義變味。閃回式敘述傳達的是 “你來看，美好已逝，但曾經存在過。”比起直線式敘述傳達的“美好最後破滅了，你就接受這個結果吧。”，要更加溫柔，更加藝術化。人生本無意義最終都歸沉寂，但曾經的美好，曾經追逐過美好，讓人生顯得有了意義。

第三個觀點：鯨魚或許是她在平淡生活中對遠方的一腔幻想。

——並不僅僅是。鯨魚給她安全感，這是她自己說的。鯨魚龐大到不會被其他動物殺死。這正是羅芸所沒有的，她二十歲以後的生命每一天都可能會死。她能告訴東風嗎?她愛他，不可能讓他和自己一起受死亡的威脅。所以她只能帶着祕密，渴望鯨魚看似永遠的安全感。也正因爲這種不安全感，羅芸渴望立刻就過自己最想過的生活。這就是故事的矛盾點了。想離開餐館，卻不能告訴東風真正想離開的原因。於是同牀異夢，繼續這差強人意的生活。畢竟有他，生活就不算糟糕。不知道她每天都在面臨死亡威脅的東風，放下長笛拿起鍋鏟一干就是十五年，卻還想着多掙幾年錢給她多點安全感。而安全感似乎永遠填不滿——這部電影最大的遺憾，就是剛攢夠了所謂的安全感，剛決定好開始新生活，小芸就走了，剩下東風一個人。

東風歷程一萬五千公里，讓羅芸回到他們住了十五年的家，回到父母身邊，去到深海鯨魚的懷裏，最後，在那把天藍色長椅上，他爲她留下一句話“你在哪，哪就是我的家”。終於他拾起長笛，原來羅芸也爲他留下了信，“你看到這張紙條，我就知道你活過來了，我就放心了。帶着我的那份，好好生活…”

就像漁夫聽完東風講完故事之後給妻子打的那一通電話，我要告訴你，我愛你。

活着的人，還能做這些事，就早早地做吧。留下的人，帶着先走的人那份，好好生活吧。即使沒有了你，我不知道該怎樣好好生活。

——到底多愛東風，只有芸知道了。

但愛可以多真實，愛有多可貴，愛的力量多偉大，

熒幕前淚流滿面的我們，都知道。