《只有芸知道》觀後感800字
《只有芸知道》觀後感800字
導語：根據真人真事改編的這部賀歲片，《只有芸知道》這段相濡以沫的夫妻情，纔是普通人愛情的最高境界！下面本站小編爲大家整理了《只有芸知道》觀後感，希望大家喜歡。
篇一：
電影講的是一個：一狗，兩人，三餐，四季的故事，時間跨度是15年，敘事結構：倒敘+閃回，攝影指導趙小丁把新西蘭拍的很美，山川樹木，田園小鎮，鏡頭唯美，可以說是一部新西蘭宣傳片。
人和人的關係：不明白男主爲什麼愛女主，前面沒有鋪墊，同居房子就能產生情感，海外華人在異國他鄉就那麼容易產生感情，前面故事交代，男主和女主在青年時期就邂逅了，男主文工團和女主做公交車邂逅，時隔多年在異國他鄉相遇，這個故事真小兒科，太扯淡了。莫名其妙的就在一起了。沒有細膩的情感戲。
人和動物的關係：男主和女主收養了一條狗布魯，養了很多年，得病去世了，兩人都很傷心，但是前面根本沒交代動物和主人公的各種細膩的經歷。這層關係坦白講太淺了。
人和自然關係：新西蘭風景是好，有山有水，山川樹木，突然冒出來一顆大樹，顯得特別突兀，小鎮恬靜優美就是太安靜了，既然選擇了這個環境，住了一段時間爲什麼厭倦。這層關係交代的太淺了，一點思考都沒有。
最後說說主人公的愛情，男主就是一個無私奉獻的人，女主想幹啥她都陪着一起去，女主生病去世還滿足她一生的夙願，男主爲了一個停車位和人打架，他們結婚也是一場賭博，男主賭贏了一次，缺輸了一輩子。女主隱瞞了早產兒有心臟病的歷史，這其實就是一種欺騙，兩人相愛的前提就是互相坦白自己的一切，我就是這樣的一個人，我很有很多的缺點，你是否能接受，你是否能愛我。女主想看極光，想看鯨魚男主都陪着她，看見極光還許願失去那個餐廳，因爲她想要外面的世界去看看，她顧及過男主的感受嗎?從這些事來看，女主就是一個特別自私的人，雙魚座天真爛漫表現的特別突出。從來沒問過男主想要什麼，太自私了。難道男主就愛這樣一個自私的人嗎?
兩人相愛，都需要付出，一起經歷，一起成就最好的的彼此，男主好像也沒啥夢想，全劇情都是圍繞女主轉悠，女主也沒有爲男主做過什麼，也沒體現怎麼愛男主。如今這樣的好男人不多啦。不計任何回報的莫名其妙的愛一個人。
最後說說馮小剛，這部電影講的是個啥，海外華人莫名其妙的愛情故事。真扯淡。失望透頂，流水賬故事。新西蘭觀光MV,兩首歌貫穿電影。太忽悠觀衆了。
最好的愛情就是一起經歷，一起體驗，一起攜手扶持共同進步。一起對抗這個世界。
婚姻不是賭博，是一種責任和擔當。
篇二：
《只有芸知道》上映了，已經三刷的我仍然跟着很多觀衆一起啜泣，也真心羨慕那些說看不懂的觀衆，這能證明你們仍是少年。
《只有芸知道》的故事沒有常規影視裏的起伏衝突，以馮小剛好友張述與妻子羅洋的故事爲原型而創作，電影裏變成了黃軒飾演的隋東風和楊採鈺飾演的羅芸，愛得平實也平凡。
電影裏的他們，和真實故事裏的他們，都是平凡之輩。
他們默默相愛，安靜離開，故事裏甚至沒有多餘的觀衆，只有柴米油鹽裏養育出的彼此相依。
馮小剛在社交平臺上曬了一封先生寫給妻子的信，細述了她離開之後，自己的人生。他的文字和電影裏的隋東風不謀而合。他寫到“我會好好活着!爲你，爲孩子們，爲我自己。”
在這個排序裏，“我”是開頭，卻排序在了所有定義裏的最後。
我們常說，日子需要個盼頭，要個念想與支撐。愛情是荷爾蒙的激發，相伴是最繾綣的情話，當習以爲常的那個人走了，生活的另一端就塌了。可日子還要過呀，此刻的我就不再是“我”，而是爲了成全，爲了責任。
馮小剛曬的這份老先生的長信裏，還有這麼一句：“現在我的日子，一半是回憶，一半是繼續”。
電影裏，羅芸說“半路留下的那個人，苦啊”。這種苦，少年不會懂，因爲可以夢想繼續仗劍走天涯，走過半程的人會懂，思念做舟是沒有選擇的選擇。
隋東風有多平凡?可能他囊中羞澀，疲於生計，連陪羅芸看鯨魚的旅程只能納入計劃。但是他可以費心思的給她一個鯨魚背景的房間做驚喜，這是他能做到的所有。許多事情無法用價值來估算，而是有心與無心。
馮小剛在12月20日晚的觀影互動中和影迷感慨：“現在的人生活得很快，能完整看完1分鐘預告片都不是多數。”
隋東風和羅芸的故事是逆潮流的，他們很慢，一句承諾就是一生。當一切都開始變快，情感真該慢下來，真實的情感裏沒有那麼多波瀾壯闊，只有細品的靜默相隨。
這出極致的愛情裏，始終還藏了一句話——學會珍惜眼前人。
篇三：
在馮小剛導演，黃軒和楊採鈺主演的電影《只有芸知道》上映之前，很多人都以爲，這個電影的名字，是從許茹芸的《如果雲知道》來的，所以經常把它叫錯成《如果芸知道》。但直到我去西安看了一場點映之後，我才知道，爲什麼這部電影叫這樣一個名字了。
因爲，主人公隋東風和羅芸的往事，只有他們知道，羅芸隱藏了什麼祕密，只有她知道。
同時，我也明白了，女主人公爲什麼叫“芸”。因爲，芸，對中國人來說，是個特殊的名字，清朝作家沈復的《浮生六記》女主人公就叫“芸，林語堂說，”她是中國文學及中國歷史上(因爲確有其人)一個最可愛的女人”。“芸”是沈復的妻子陳芸，兩人曾經有過一段清淡快樂的生活，但後來因爲沈家家庭內部的驟變，兩人被逐出門外，在一段艱苦的、相依爲命的生活之後，陳芸早早去世。
林語堂曾將《浮生六記》譯爲英文，並且寫了序言，在序言裏，他說出了上面那句話，還這樣概括了陳芸的一生：
她的一生，正可引用蘇東坡的詩句，說她是“事如春夢了無痕”，要不是這書得偶然保存，我們今日還不知道有這樣一個女人生在世上，飽嘗過閨房之樂和坎坷之愁。
我現在把她的故事翻譯出來，不過因爲這故事應該叫世界知道;一方面以流傳她的芳名，又一方面，因爲我在這兩小無猜的夫婦簡樸生活中，看她們追求美麗，看她們窮困潦倒，遭到不如意事的磨折，受奸佞小人的欺負，同時一意求享浮生半日閒的清福，卻又怕遭神明的忌——在這故事中我彷彿看到中國處世哲學的精華在兩位恰巧成爲夫婦的生平上表現出來。
兩位平常的雅人，在世上並沒有特殊的建樹，只是欣賞宇宙間的良辰美景，山林泉石，同幾位知心友過他們恬淡自適的生活——蹭蹬不遂，而仍不改其樂。
隋東風和羅芸，在很多地方，就像是1980年代的沈復和陳芸。自從離開北京去了新西蘭之後，整整十五年時間，他們在一個叫克萊德的小鎮上，在藍天綠草間，過着安靜的日子。
他們擁有一間小小的中餐館，在小山坡上擁有一個美麗的家，還收養了一隻名叫blue的流浪狗。他們一起打理餐館，一起結伴回家，直到一些小小的變故發生。
這部電影，和馮小剛導演所有的電影都不一樣[]。他之前的作品，都是強劇情的，要有故事，有笑料，有強烈的感情。這個故事卻極其清淡，節奏悠長緩慢，畫面時時停留在草地、樹林和山崗上。
能被稱得上劇情的，就是兩口子清淡如水的生活，生活裏的那些瑣屑小事，這些小事，還發生在被視爲已經進入“歷史的終結”狀態的新西蘭這樣的國家，更是淡若微風。而故事裏露面超過一分鐘的演員，把狗算上，不會超過十個。
但就是這樣一個電影，讓人沒有一刻失神，讓電影院裏的觀衆，從頭到尾流淚。這個“芸”，和那個“芸”一樣，和愛人安靜相守，在平靜的生活裏追尋美，念念不忘高山大川，北極光，和海上的鯨魚。兩個“芸”，像是兩朵兩生花，可以說明，人們對生活的渴望，其實古今同步。
在這個故事裏，扮演了“芸”這樣一個“最好的女子”的，是楊採鈺。
很多人是通過《1980年代的愛情》和《芳華》知道楊採鈺的，其實她出道很早，算是童星出身，央視製作的動畫片《哪吒傳奇》的片尾曲《少年英雄小哪吒》，就是她在11歲的時候唱的。
這首歌由著名詞作家喬羽作詞，李海鷹作曲，“是他是他就是他”是許多經歷過九十年代的人的深刻記憶。後來，她去了美國讀書，19歲時，她回國考進北京電影學院，進入表演系。
她是那種舉重若輕的學霸女孩，到什麼地方都迅速嶄露頭角，小時候是歌星、主持人，考進北電，就成爲表演系大一課代表，還擔任過第十屆北京電影學院國際大學生電影展雙語主持人，演過《芳華》，和鍾楚曦、苗苗、李曉峯一起成了“《芳華》四美”。
但即便這樣，《只有芸知道》裏的羅芸，對她來說，或者說，對很多女演員來說，都是很難演的角色。
首先，這個故事有真實的人物原型——這是馮小剛的摯友張述和妻子羅洋的故事，張述後來回國從事的是電影工作，和馮小剛合作了十幾部電影。不論張述還是馮小剛，對角色的表現都是有要求的。
其次，這是一個清淡故事裏的清淡角色，沒有戲劇化的轉折，沒有拯救人類的弧光，沒有咆哮，沒有大段聲淚俱下的告白，甚至連最有可能催淚的病中情景，也被很技巧性地簡化了。
然後，人物原型生活在八九十年代，時間跨度長達二十年，從外形到內心的變化都很大。這些變化都是極細極微的，呈現出其中的差異，很難。
最有意思，也是最容易形成障礙的是，這是她和黃軒的第三次合作。在《芳華》裏，他們是劉峯和林丁丁，在即將播出的《瞄準》裏，他們是蘇文謙和歐陽湘靈。都是時代印跡非常深的年代戲。
尤其是《芳華》。劉峯和林丁丁在他們身上打上的烙印，實在太深了，一個是壓抑自己的老好人，一個是矜持和利己的文工團少女，都不完美，都是時代重壓下的悲劇人物。如果他們單獨出現，這些角色的印象，還有可能淡薄一點，但當他們一起出現，人們總是會想起劉峯和林丁丁。
我甚至覺得，他們在《芳華》和《只有芸知道》裏的角色，戲裏戲外，就像萊昂納多·迪卡普里奧和凱特·溫斯萊特在《泰坦尼克號》和《革命之路》裏的角色，《泰坦尼克號》裏沒完成的事，在《革命之路》裏完成了。《芳華》裏沒完成的事，也在《只有芸知道》裏得到了延續。只不過，兩個人在兩個故事裏的狀態變了。
爲了演好羅芸這個角色，楊採鈺做了很多準備工作，她和張述有過深入的交流，瞭解他們的生活狀態，瞭解那個時代人們的心理特徵，表達感情的方式，還提前了半個月去新西蘭體驗小鎮生活。
做爲女演員，對自己在戲裏的着裝和化妝，也是很在意的，她和化妝師服裝師，也曾對羅芸這個角色的特點有過討論。怎樣穿，纔會更像一個八九十年代從北京來到新西蘭的女孩，怎樣打扮，才能體現二十年時間的流轉，頭髮是該放下來，還是該盤起來，衣服裙子該怎麼慢慢變化，呈現出一個清純少女到中年女性的成長過程。
所有這些，一點一滴，最終都匯入羅芸這個角色。
《只有芸知道》裏的她，溫婉、嫺靜、純真，有一些稚氣和天真，很少飾品，衣裙都很簡單，像我們在八九十年代經常見到的那種女孩。她安然於平靜的、勞累的生活，爲生活裏一些小小的發現，小小的驚喜感到滿足。
她也特別懂得感受別人的善意，接受別人的好意，對梅琳達溫柔以待，坦然接受這個女孩出現在自己的生活裏，沒有猜疑，沒有妒忌。每當梅琳達又想去遠方的時候，她也默默接受她的離去，並且把梅琳達走後多出的工作接過來。她就像《浮生六記》裏的芸一樣，特別易感，特別能夠在生活細微處榨出美和愉悅來。
而且，楊採鈺演出了羅芸這個角色最特別的一點：她是一個有生命陰影的人，揹負着與生俱來的、不能言說的痛苦，時刻擔心這種痛苦會猝然爆發。她剛出現的時候，明媚、清麗、生機勃勃，但我們又分明能感覺到，她是有陰影的，明媚得不那麼徹底，快樂得有所保留，笑的時候，也收斂得非常快。每到關鍵的時刻，她總是會說：“我是一個運氣不大好的女孩……”
這樣一個身負陰影生活的人，即便面臨劇烈的生活動盪，反應也不像別人那樣來得劇烈，因爲，她已經處在無時無刻的折磨裏了，已經學會了波瀾不驚。當blue離開他們，當他們的餐館出事，當她自己患上重病的時候，她都是隱忍的，剋制的，不想驚擾別人的，生怕別人會因爲自己的情緒動盪產生負累。
但隱忍不等於沒有，就像看似平靜的海面下不等於沒有冰山，楊採鈺又在表現隱忍和剋制的同時，給出了她的不安，她的痛苦。當隋東風和梅琳達在北極光下快樂地許願的時候，她卻悄悄地從畫面上消失了。我們於是很能和她共情。
羅芸身上的陰影，也是故事裏最重要的部分，如果沒有這種不徹底的快樂，這種有所保留的明媚，如果她總是沒心沒肺，趾高氣揚，這個故事的結局就顯得突兀，她對生活的期待，也就顯得莫名其妙。
正是因爲楊採鈺表現出了羅芸身上的陰影，謎底揭曉的時候，我們才格外痛惜，她那麼渴望生活，渴望遠行，渴望給生活增加一些密度，不希望被小鎮和餐館困住，正是因爲她的時間不夠了。
但真正需要激烈情緒的場景，她也拿捏得很好。在餐館和吸毒的流浪漢對峙的那一場戲，當流浪漢出言不遜的時候，她第一時間衝上去，以至於忽略了梅琳達的警告，她一口氣說出那些臺詞：“這都是我們辛辛苦苦工作得來的”“這是我切菜傷到的手”，她獲得了我們的理解，一個捍衛自己生活的女人，在有些時候，是會變成豹子的。
因爲她演得好，所以，她美得理直氣壯。要知道，有些時候，因爲演員演得不夠好，他們的美，他們的好看，反而成了一種讓人齣戲的東西。《只有芸知道》是一個由愛人主觀講述出來的故事，羅芸怎麼美都不過分，因爲情人眼裏出西施，但如果沒有恰當的演技，那種美，就會成爲一種可厭的、出挑的東西。
因爲演得好，楊採鈺演的羅芸的美，就非常妥帖了，她穿着那件白色波點的紅裙子，她逆着光，頭髮的邊緣有太陽的金光，她在青草地上奔跑，都美且順理成章。
讓人想起《浮生六記》裏，沈復筆下的芸：“戴貂茸，立蜜梅花下。俄聞銀鉤一聲，無復鴻影”，“餘爲秋美製梅花畫衣，香雪滿身，望之如綠萼仙人，翩然塵世。每當春暮，翠袖憑欄，鬢邊蝴蝶，猶栩栩然不知東風之既去也。”
惟其如此，纔不負“芸”之名。芸是最好的女子，是理想伴侶，芸是同甘共苦，芸是相濡以沫，芸是靜水深流的生活，芸是愛情變成親情、愛情變成生活之後的慢慢體會和慢慢煎熬，芸也是知足，是對生活的戀慕，是對藍天碧海的一點點期待。
芸的衣服，那件白色波點的紅裙子，將和《斷背山》裏的襯衣一樣，成爲電影世界裏最令人難忘的衣服。
有演技，有絕色容顏，有電影臉，有機遇，有學識後備，會唱，會主持，有綜藝感，英文好……扮演了“芸”的楊採鈺，已經具備一切起飛的可能。毫無疑問，她將憑藉“芸”，進入最具潛力的女演員行列，她的電影生涯新起點，在“芸”這個名字裏，悄悄展�
