《夏目友人帳》電影賞析
導語：電影《夏目友人帳》由原班團隊製作，影片中的每一處細節都盡顯“匠心”。關於片名，此次影片以“緣結空蟬”爲名：“結緣”代指人與人的相遇與離別，“空蟬”代指短暫易逝的人生。“緣結空蟬”四字恰似是對片中椋雄“母子”彼此相遇與離別故事的概括。不少網友在獲知其內涵後紛紛感嘆道“連片名都這麼用心”。關於元素，影片及歌詞中出現的龍膽花，花語“喜歡憂傷的你”。
一個人寂靜的午後，擁着茶水和書籍就這麼呆呆的坐着，窗子外面是高高的雲朵，秋天燦爛的陽光像金色天空融化的痕跡一樣，正順着窗簾的褶皺一路流淌了下來。熾熱的光傾瀉在地板上，一寸一寸漫過我冰涼赤裸的腳踝，無法抗拒的侵蝕了過來，溫暖，就像荒原上最美麗的玫瑰，自顧自呼啦啦一下子開到了天的盡頭，恣意綻放，生命是一次華麗的過場。有誰記得花瓣交疊着的曼妙，凝固住各種姿式，只是爲了滿足一瞬間飛翔的慾望，絢爛與之後的平淡，有誰的聲音在風裏唱：青春的花開花謝，流逝的年年歲歲。當目光被陽光刺痛的時候，我想，或許真的還有種淡淡的愁緒和雋永能夠記取它們跌落時美麗的弧線。
於是順着手掌縫隙裏絲線般的陽光慢慢望向遠方的天空，那迷離的色彩下面，一個恬靜而傷感的故事正慢慢的舒展開來。
正如一切日式鬼怪物語一樣，優雅古老的風格靜靜的在書頁之間綿連，琉璃色淡雅的光澤看似堅強，卻在感情瞬間的波動下輕易吹彈可破，如同開到第七日盡頭的八重櫻，繁美複雜的花瓣，微風一拂，瞬間抖落出一片花吹雪，空氣裏寫滿了豔麗的故事，婉魅決絕。
故事圍繞着一本記載了妖怪名字的友人帳鋪陳開來，老套的繼承了祖母能力的主人公夏目和一羣異世界傢伙們的往來，爲了取回友人帳上的名字，妖怪們孜孜不倦的干擾着夏目正常的生活，各種怪異，萬般手段，不論兇狠毒辣還是誠摯求懇，看在我眼裏，卻總也敵不過露神那一聲安詳怯然的問候：“夏目大人，請把名字還給我吧。”那一刻，就像水晶的串珠突然斷絕，叮玲玲滾落一地，四散奔逃無法追逐，卻有那麼一顆，只有那麼一顆，滴溜溜滾到你的腳邊，安靜明亮的光澤，是註定不可逃避的緣份。
那戴着微笑面具的老頭兒，小得幾乎可以放在掌心，他微微的欠身頷首，鄭重拜託，讓夏目的腳步不由自主慢慢移向那座荒蕪的神祠。
緣，就是這樣毫無道理溫柔的覆蓋了上來，途中的邂逅，是淡灰色的天空裏驟然降臨的花瓣雨，一個叫做“花”的老婦人，每一年，每一年，虔誠的供奉着露神，從兒時歡躍的腳步，逐漸到老年的蹣跚，這條相見的道路上爬滿了時光交錯的痕跡。直到今天，她仍然記得那個冬日溫暖的午後，恍忽間在神祠後的花樹上看到露神溫柔的臉龐：“今天真暖和啊!”驚愕的她隨口接了句：“是啊，天氣真好。”似乎發覺行跡的泄露，露神慢慢的消失了。絲毫沒有多餘的動作，沒有煽情的言語，只是那麼幹乾淨淨自然而然的一句感嘆，流水般的過了幾十年，我卻仍然能在他們眼光的最深處看到，那段簡單的回憶在時光的流逝裏重重疊疊，糾纏不停。
然而在綠川幸的筆下即使連這樣的一聲小小的感嘆都不肯施捨，隨着信奉者的減少，露神的身體開始變小，然而他不顧警告，仍然一天天固守着神祠，等待那一份彼此間無法傾訴的寂靜。那一刻，淡淡的藍天下，午後的陽光裏花瓣飄灑，逐漸凝固成了面具上的臉，永遠恬淡得雲定風清，永遠固守着那份執着的懷戀，直到…… “讓我來信奉你，每天不管多辛苦，我都會來參拜你的!”夏目脫口而出的急切建議，卻在露神漸漸消失的手指尖喪失了一切意義，他輕輕的搖頭：“不，不用了，看來花已經病故了。”那麼多年來，一直默默注視着人類，被供奉着卻孤獨着的露神，那一瞬看到了人類溫柔的眼神，彼此交流着溫暖的感覺。雖然無法傾訴，卻一定感到了無聲無息的幸福在流淌，人類和妖怪其實都很容易孤獨吧。當我們發現只有死亡才能拉近露神和花之間距離的時候，一種無可挽回的悲愴從心底裏尖銳的奏響了，漫天交舞的花瓣裏，我忽然不知道盛開和飄謝，到底哪種纔算得上是真正的幸福。
露神就這樣消失了，如同這個淡到幾乎沒有什麼情節的故事，卻揉進了滿滿的悽愴，無色無味的酸楚溢滿鼻息，含在口裏，連想要好好說聲再見，都被吹散在了風裏。罷了，這種往事說給誰聽呢，就讓它去吧!人類也好，妖怪也好，彼此寂寞的心一樣晶瑩剔透，脆弱而甜美。
我看的動漫大多都是熱血向的，《夏目友人帳》是我看過的爲數不多的非熱血向動漫。
看這部動漫就像看一張張便條，簡短自然而又不枯燥。每一篇都能讓人看到人性的美好，產生情感的共鳴。這就很不簡單了。
這裏不得不說一說作者構思的精巧了。
明暗兩條線穿插，由一條線索鏈接。從而展開了主人公貴志與其外婆玲子的成長故事。由一本友人帳開篇，講述發生在兩個時空的故事，給人一種時光交錯的感覺。特別是當玲子和貴志同框的時候，好像外婆和外孫跨過了時間的阻斷。通過一個個妖怪的記憶，外婆的一切在貴志眼前流過，也在我們眼前流過。讓本不可能有交流的人完成了交流。跨越了時間超脫了生死。
人物設定也很有特點。無論是貴志還是玲子性格都很平衡，身爲男性的貴志有着女性的性格，身爲女性的玲子卻有着男性的個性。不突兀卻又很符合劇情需要。從而爲貴志客串一下女人，斑客串一下玲子提供了可能，而不會破壞人物本身的塑造。斑的招財貓形象設定，以及大妖的身份。讓其可以在賣萌與耍帥之間自由轉換。
貴志的溫柔如水可以更好的和妖怪相處，完成歸還名字的任務。玲子的熱心獨斷纔會做出索要妖怪名字的事情來。但無論貴志還是玲子都是善良的，正是由於他們是善良的纔會得到妖怪的認同。
讓我感到深思的還有最後的烏鴉。
愛是最長情的陪伴，即使我不在了，即使你看不到我，即使你感覺不到我，但請相信我不曾離開。
就如塔子阿姨眼中一直孤單的烏鴉，在貴志眼中卻是形影不離的。一個視角的交錯卻是生與死的界限。
電影一如以往的六季一樣，還是以前的故事模式，還是夏天的八原，有溪水河流，有樹林陰翳，有蟬鳴陣陣，有嫋嫋的炊煙，以及被人們信奉着的無名的卻有力量的神靈們。
電影裏有了新人物。悶悶坊說自己內向的妖怪，認爲躲在牆裏更有安全感，總是貼在牆裏面行走躲開妖怪躲開不必要的麻煩，因而從五丁鎮到八原的短距離，夏目只需要走二十分鐘就可到達，而他卻足足花費三個月。
電影裏的主角，穗之影它化身的椋雄，站在家門前，向容莉枝告別說：「我要走了，媽媽。」容莉枝答應了一聲，沒有擡頭，她以爲這只是兒子每天出門前的道別[]。她擡頭望向門外，椋雄已經不見了。我在想，她此刻的心情會是怎樣的呢？是已經忘記了上一刻還站在外面的椋雄嗎？還是茫然的擡起頭來。與穗之影的謊言相呼應的，是結城。我想，他是不是也因爲看到這麼孤單的夏目，想要陪伴他讓他不至於一直一個人孤單而說謊呢？
最後一幕，樹的妖力散爲滿天飛絮。這些飛絮，遇到不同事物，都能模仿複製出一樣的另一份來，但片刻就一閃而逝。它們成爲松鼠，成爲悶悶坊，成爲蝴蝶，成爲飛鳥，成爲青蛙。一片飛絮，落在容莉枝的紙上。她愣住了，隨後無法自抑地流淚。穗之影陪伴她的記憶，已經像飛絮一樣散落了，蕩然無存，她也想起椋雄早已去世。夏目說：陪伴着容莉枝的椋雄總是笑着，彷彿是想化解她的悲傷。
總是覺得，人與妖怪，不可結緣這句話可以是每一個故事的內涵所在，憑我依稀記憶能說出來的，和人類相戀的螢。當男子再也無法看到妖怪時，他無法忘記螢，日日來到相會之地，一遍遍地呼喊她......可螢卻是靜靜的站在他面前。
露神和花子，也是讓人遺憾的。最後一幕露神在即將消失的時候說：這樣就好了，我能與花子一起走了，一直以來我只是注視着她，這下子覺得總算是能夠碰觸到她了。謝謝你，夏目，無論過去還是現在，人類真是可愛呢。
在結尾處可以稱之爲淚點的，似乎是還了花子的一個願，也是在彌補幾十年前錯過的一句寒暄。
露神：今天天氣真好啊。
花子：是啊。
還有坐在樹上的小妖怪，我看見網上說，人人都在等玲子，只有她在等夏目。小妖怪意識到嚇唬，捉弄使夏目受到傷害以後，變成了小貓四處去尋找夏目的蹤跡，在他的懷裏見到了夏目溫柔的笑容：原來他也有那麼溫柔的表情。她聽見了夏目對作爲貓咪的她說出的的心聲：他不想再麻煩別人了，也不想再一直感受別人的忽視和冷漠了，他想要長大，一個人好好地生活，小妖怪好像突然讀懂了夏目內心的孤獨悲傷，或者說是，她突然理解了情感，她落下了眼淚，她想告訴夏目：孤單一個人是很可悲的事情哦。但是她還是沒能向夏目道歉，也沒法告訴他孤身一人的可悲。過了幾年，夏目想起了她，那個總是以捉弄他爲樂趣的總是呆在樹上的妖怪，他又回到了那個地方，這次他想，我要好好跟她交個朋友。那個伴隨着清風，綠葉的擁抱，大概也讓很多人鼻子一酸吧。原來她也這麼幾年一個人寂寞着。
“我叫夏目貴志，能告訴我你的名字嗎？”
一直執着於妖怪研究的多軌爺爺慎一郎，看不見妖怪的他不知道有這麼多妖怪陪了他這麼久。最讓人感動的一幕就是，爺爺坐在窗前認真的看書，一羣可愛的妖怪支着腦袋在圍在窗前認真的看他。同樣的，夏目看不見妖怪的那一天晚上，夏目問老師在哪裏？貓咪老師很含糊的回答，而我們看見的是變身的貓咪圍在夏目身邊的場景。我想，夏目從小因爲可以看見妖怪而苦惱着，希望再也不要看見了吧，可是要是真的看不見了，會不會很難過呢，真的能融入人羣嗎？以及讓我最印象深刻的一集：
在多軌家迷路的妖怪，那是他第一次看見人類的眼睛，多麼明亮，也正是他以老者的口吻發出了這句徒增寂寞的感嘆：你幫助了迷路的我，如果能實現，我想帶你去看絢麗的山嵐，去看秀麗的溪谷，這份心情，人類是如何稱呼的呢。在最後，一個妖怪的獨白，沒有片語只言提到愛，卻幾乎要滿溢出這些字句。
人與妖怪之間總是積累着一點一滴的緣分，這種緣分是一種牽絆，它在你的記憶裏好像出現過，卻再也不會出現，白居易寫：人非草木皆有情，不如不遇傾城色。李白感嘆：早知如此絆人心，何如當初莫相識。對於無法長久留在身邊的卻產生了感情的人事物的離去，總會讓人發生這樣的感慨。“年少時不能遇見太驚豔的人”大抵也是如此。就好像
我走過山的時候山不說話，我路過海的時候海不說話；
我坐着的毛驢一步一步滴滴答答，我帶着的倚天喑啞。
大家說我因爲愛着楊過大俠，找不到所以在峨嵋安家；
其實我只是喜歡峨嵋的霧和霞，像十六歲那年綻放的煙花。
那是郭襄最後一次見到楊過，從此那個神采飛揚，行俠仗義的大哥哥，和襄陽那場煙花，都只存在於斑駁的記憶裏。
與你同經歷了那麼多，有了那麼多深厚的情誼，可是這些經歷卻隨着時間消散了，生活也最終歸於平靜。
人啊，也和妖怪一樣寂寞,那些寂寞的妖怪們，踽踽獨行，獨自等待，等待着玲子再次來陪他們玩耍，可是這樣的等待是沒有盡頭的，想想就讓人難過。
廖一梅的《柔軟》裏不是有那句很經典的臺詞：“每個人都很孤獨。在我們的一生中，遇到愛，遇到性，都不稀罕，稀罕的是遇到了解。”
真正治癒的文字，從來都是那麼平淡和自然。
有人說那是一本怎麼也撕不完的友人帳，有人說那本友人帳是玲子欠下的“風流債”，還有人說“友人帳有多厚，當年的玲子就有多寂寞”。
是啊，夏目玲子是孤獨的，她會不斷找她遇到的妖怪挑戰一些亂七八糟的遊戲，她會時不時臉上帶着傷痕出現在樹林裏，她會一個人坐在山上看落日……
她，一直都是一個人。從悶悶坊的記憶裏，玲子將拾起來的鈴鐺遞給容莉枝的時候，她因恐懼而轉身跑開了，玲子去抓住了悶悶坊的手，夏目認爲，這大概就是玲子無法與人交往的原因吧。可是在和容莉枝的交談中，他知道了，當時的容莉枝並非因爲討厭，而是因爲見到了一直崇拜的人而不知所措，她說：那時怎麼可以這樣對她呢？這讓我覺得，溝通是多麼重要，玲子不知道她爲什麼逃開，心裏一定想，她大概討厭我吧。
看完了電影，心裏會有空落落的感覺，熱鬧過後的寂寥之感。
自然是因爲電影只是電影，並不是現實生活，它所講述的和我現在過的生活是不一樣的，有一些落差。不論是悲劇還是喜劇，一旦影片結束，你還是要回歸你現在的生活。
我愛看《夏目友人帳》，大概就是因爲喜歡這樣的結局，作者總能從平淡細膩的故事裏抓出讓人產生共鳴的感情，作用於我們身上，變得更爲觸情。電影裏山神把命運視作那巖上傾瀉下的瀑布裏的水流，一觸碰，就會被影響，是極其脆弱的東西。只是不管大到生死，還是小到告別，人們總有一種日常的力量，去治癒悲傷與缺憾。人生的某些悲喜、堅定與猶疑，最終成爲步履不停的生活的一部分。
這波瀾不驚的每一天，一個人孤獨寂寞也還是得過。
只要有想見的人，就不再是孤身一人了
