《受益人》觀後感1000字三篇

《受益人》觀後感1000字三篇

導語：《受益人》中的每一個角色都來自市井，卻代表的是一類最大的人羣。小人物身上所煥發的人性光芒在苦難的生活面前也無法掩蓋。下面本站小編爲大家整理了《受益人》觀後感，希望大家喜歡。

篇一：

由大鵬柳巖主演，壞猴子計劃甯浩監製的電影《受益人》今日點映，今天下午我就拉着小黑前來一睹爲快。說實話，我是衝着大鵬和甯浩去的，壞猴子計劃對於新導演新題材的發掘近幾年給華語影壇輸送了太多優秀的作品。並且上一部《藥神》的如此優秀表現，我相信申奧導演的這部處女作會有不一樣的驚喜。 影片全程四川話的黑色幽默讓人很是舒服，整個故事圍繞着“騙保”這一犯罪主題展開。大鵬飾演的吳大海是中國千千萬萬市井小人物的投影，妻子離世，一個人拉扯着患有哮喘病的兒子，白天當網管，晚上跑代駕，攢錢給兒子買藥，內心渴望買一套周圍空氣清新的房子，讓兒子遠離網吧香菸瀰漫的環境。吳大海的多年好友鍾會計因爲協助上司挪用公款被查面臨入獄風險，需要一大筆錢。因此他慫恿吳大海跟他協助用騙保的方式讓吳大海結婚製造意外死亡，從而領取一大筆保險金。他們把目光放在了柳巖飾演的主播嶽淼淼身上。故事最終大海浪子回頭，鍾會計鋃鐺入獄，大海和淼淼成爲了彼此最愛的那個人。 作品講述的是人性，當大海對淼淼真正產生感情之後，他同情這個農村來的直播女孩，飽受生活的折磨，卻對真正愛她的人十分善良。她最恨欺騙，而大海所做的一切都是在欺騙，人與人在金錢與誠實之間稱量的是人性。嶽淼淼這個角色可愛的有些失真，最後一次直播向粉絲展示卸妝後的自己和自己真正的家，也許很簡單，到那時她幸福的歸屬。從不吃辣椒的她瘋狂吃辣椒，決賽只爲了得第二名，因爲第二名的獎勵是一輛電動車，大海乾代駕時用的到。這就是最底層人物的人性美，與高樓大廈的僞君子形成了鮮明的對比，柳巖這次用精湛的演技回擊了過去所有的質疑。 整個電影笑點可以讓你捧腹大笑，拍手稱快，動情出亦可觸動我們的心靈深處。結尾處用行車記錄儀帶過整個故事的回憶，更像是一種人物蛻變的歷程。影片中大鵬飾演的大海眼神中到處都充滿了自卑與懦弱，膽小卻爲了生存下去的鋌而走險，到最後爲了最愛的人撞開交警狂奔，跳下水救淼淼。他敢於取捨金錢的慾望和良心的人性。 電影還認真審視了網絡主播這個頗爲爭議的職業，電影給出的答案是他們也是生活中衆多小人物的一個，他們所做的一切只不過爲了更好的生存與活下去，在這個萬象叢生的世界，他們要在法律的範圍內守住自己人性的善良，他們應該得到平等的對待。 然後談談我特別喜歡的大鵬，從電視臺摸爬滾打的小主持人，到碰到了搜狐張朝陽《屌絲男士》一炮而紅，還是趙本山徒弟。火了以後，人們常常把他與屌絲掛鉤，畢竟這是個需要標籤的時代。但他的眼光不止於此，他想做優秀的演員與導演。於是就有了《煎餅俠》，最終雖然口碑不佳，但憑藉之前的人氣還是取得了一定的票房。但此時的大鵬已經開始失去了一部分支持，票房透支讓他在《縫紉機樂隊》上狠狠地摔了一跤。我看來，這是一部非常優秀的電影，比《煎餅俠》不知道高出幾個檔次，最終卻票房慘淡。這對事業有着雄心壯志的大鵬是一個巨大的打擊。之後的他從未放棄，一直用更好水平的演技證明着自己幾個月前的《鋌而走險》，現在的《受益人》，每一個角色都來自市井，卻代表的是一類最大的人羣。小人物身上所煥發的人性光芒在苦難的生活面前也無法掩蓋。 生活也許百般無奈，我們卻應該依舊熱愛。最後祝《受益人》能夠票房大賣，很多人走進影院感受小人物身上散發出的人性光芒。

篇二：

對《受益人》的期待，源自9月底的那支以“結婚/簽字/出軌/意外”串聯起的預告。當時看到便眼前一亮——將兩種截然不同的類型調性進行融合，而且還是“壞猴子72變計劃”出來的新導演、新作品，也許會是繼《我不是藥神》後的下一部黑馬之作?

而在看完電影之後，它也的確沒有讓我失望，不僅有着不錯的完成度，也迸發出了濃烈的情感。這一次，新導演申奧在甯浩的加持下，交上了一份不錯的答卷。最感動的，則來自於大鵬令人驚喜的表演，是他“表演生涯目前最佳”的水準。

電影的故事發生在山城重慶。吳海(大鵬飾)6歲的孩子悠悠得了哮喘。但他不過是個日裏幫人看網吧、晚上兼職開代駕的底層打工者。連生活都過得頗爲窘迫的他，更別提給孩子治病。

而另一邊，他的好友鍾振江(張子賢飾)因貪污公款，鼓動大海合夥騙保一千萬。他安排大海接近網絡女主播嶽淼淼(柳巖飾)，一場暗流涌動的騙婚由此開始——大海負責“結婚、簽字”，鍾振江則負責“出軌、意外”，淼淼負責“犧牲”。但隨着不可控的事態發展，這場騙局的性質發生了轉變。

如同甯浩之前的那些黑色喜劇，《受益人》同樣從底層小人物的喜怒哀樂、悲歡離合出發，緩緩釋放出他們的真切情感。在當下，這部電影有着對時代脈搏的體悟與考察，黑色幽默的表達顯透着對現實的反思——情感的羈絆、熒幕面具裏的虛僞與真實、婚姻中的焦慮與危機、底層小人物所受到的壓迫和他們的辛酸掙扎……每一個話題點，都直面着我們。

從類型融合的角度上看，《受益人》是一部非常“反套路”的作品。“殺妻騙保”與“假戲真做”，是電影互爲纏繞的兩大主線，而這也意味着導演要讓犯罪懸疑和愛情喜劇這兩種截然不同的電影類型在同一條路上不斷纏繞。

對於前者而言，最重要的點在於讓劇情始終充滿懸念。大海與鍾振江的計劃，看似“完滿”，但對於普通人而言實際操作起來難度太高，總有各種陰差陽錯的未知意外發生。情節要環環相扣，做到牽動人心。

而對於後者而言，最重要的點在於讓人物之間產生化學效應。大海與淼淼的假結婚一場，兩個人物搭在一起，看似“前不着村、後不着店”，像是兩個世界的人，他們又要如何揮發出深情，這更加不容易。

《受益人》作爲一部新人作品，雖然並非盡善盡美，但的確在新鮮的嘗試之下，紮實地做好了主角的形象塑造，尤其是他們之間一個個複雜的情感觸發點。電影從中展開的對於當前小人物生存處境的探討，被包裹在了溫情之中，用柔軟的方式抓到了觀衆的共情點。

大鵬飾演的單親父親大海，邋遢、落魄。那種市井小民的慫包、唯唯諾諾的一面，被他拿捏得恰到好處。但同時，他又在關鍵時刻表現得非常堅毅果敢[]。這讓大海的人物形象在不斷轉變的過程中，顯得自然而不生硬。

最初，大鵬以網劇《屌絲男士》聞名，之後自導自演的《煎餅俠》、《縫紉機樂隊》也都是喜劇風格。但說實話，這些作品都稍顯“單調”，也讓他囿於“喜劇演員”的標籤之下。

在《受益人》中，他雖然同樣採用了喜劇的表演體系，但這一次，他與之前的演法全然不同。在接地氣、靠“土味”戳中笑點的同時，他對於不同尺度的感情戲也有着不同的處理，貢獻出了不少“高光時刻”，特別動人。

《受益人》裏，大鵬演得最好的三場戲，都不約而同地以一種“隔空熒幕”的概念來進行呈現。

第一場是淼淼邊卸妝，邊面對着面前的鏡頭做自白，在這個段落中，柳巖把這個戲點拋了出來，而大鵬則把它踏實地接住了。大海流着淚喝酒，醉酒回家後的那段“對方聽不見的告白”，對我而言也是一個淚點。淼淼爲了生活，不得不當網紅主播“演戲”;而此時的大海又何不是如此?他被慫恿，在困境中屈服，在威逼利誘下騙保，只能選擇把生活本身當作演戲，但內心深處漸漸生髮出的情愫，讓他無時無刻不受着道德的折磨。

第二場是在“意外”的當晚，大海在製造不在場證明時，突然看到淼淼在電視熒幕上“吃辣椒比賽”時的新聞片段。他面對着電視熒幕，以一種近乎乾嚎的方式喊出“她是我老婆”，扭曲的五官和聲音，背後的那片五味雜陳，直接衝到了觀衆的面前。瞬間的無奈、無力、懊悔、痛苦席捲而來，這些情感牽動着無以回報的愛意，着實叫人動容。

而第三場，則是最終看守所裏，大海的那段被抹去了聲音的坦白。此處導演利用了行車記錄儀的熒幕影像片段，以蒙太奇進行“時空彌合”，回顧了全片的無數戲點。僅就坦白戲而言，大鵬用了很樸素的演法去進行表達，沒有過多技巧，反而顯得非常真實、真摯。

可以說，今年暑期上映的《鋌而走險》和這部《受益人》，是大鵬作爲演員，真正意義上的大轉折。這兩部電影同樣都發生在重慶，同樣都有着前後轉變巨大的人物形象。大鵬的兩次表演，一步一個腳印，相較之前，已經有了肉眼可見的進步。

柳巖在與大鵬對談時說，“《受益人》已經是我們最好的一個狀態了”。

但我相信，《受益人》對大鵬而言，只是目前的“最佳表演”。這不是終點，而是一個嶄新的起點。

篇三：

《受益人》是“壞猴子72變計劃”繼《我不是藥神》之後第二部登上大銀幕的作品。“藥神”帶來的高票房和如潮水般的話題似乎已經淹沒了這個製片公司對於提攜新人導演所做的努力。如果說《甜蜜生活》《雲水》還留有些許藝術化的處理方式，那麼時至今日，申奧的《受益人》似乎是一種建立在成熟的電影工業基礎上的具有反智主義傾向的電影敘事。

“壞猴子”的牽頭人甯浩在這部影片中繼續擔任製片人。這位談論中國電影產業就避不開的人物曾不止一次地表達過他對於聯結電影工業的意圖。與其說甯浩通過“壞猴子72變計劃”率領着一衆青澀的導演進入到龐大的電影工業之中，創造“中國本土”故事，不如說他深知如何才能“餵飽”觀衆。

在如今這個講究電影發行必須下沉到三四線城市的時代，“觀衆”一詞早已失去了它的神聖意味，使用“大衆”一詞替換之似乎更爲妥當。中國“本土”究竟成爲了一種什麼樣的圖景?身處不同階層的人們之間似乎並不真正瞭解，只是充滿想象。

憑藉《我不是藥神》收穫巨大聲望的文牧野其實是科班出身，“大旗虎皮”老師在評價“藥神”的時候提出“鏡頭調度儘量隱藏在人物運動和情節的背後……鏡頭的跟進、位置、角度和細微運動都很嚴謹，與影片的現實感非常契合”。而《受益人》則使用了“喜劇”“愛情”的類型，視聽語言粗糙且普通，失去了表達的銳氣。

當然，《受益人》也有幾處不錯的段落值得來談：一處是大海(大鵬飾)在和鍾振江(張子賢飾)吃火鍋時偷菜被發現，逃脫時忘記拿給兒子的藥，假扮哮喘發作;一處是大海故意發生事故來僞造不在場證明，意外發現電視機裏的嶽淼淼(柳巖飾)而大受感動，在鍾振江實施謀殺時趕到現場。前者在於敘事節奏，後者在於“決定式”激勵事件，這兩種戲劇化的處理方式都清晰可見是脫胎於甯浩的影像風格。

舉例來說，一顆肉丸緩緩滾到服務員的腳下，彎腰擡眼，發現偷菜的小動作，隨後給一個反應鏡頭，這些都使用升格拍攝。稍許停頓之後超過人聲的混響音樂突然響起，同時開始快速剪輯和轉場的追逐戲。在抑揚之間給予觀衆屏住呼吸的感覺，直至進入轎車發現遺漏藥物，面臨店主的刁難順勢倒地、逃脫，第二重餘韻式的小高潮方纔告一段落。這樣的敘述維度上的探索，在或許是甯浩最重要的代表作《瘋狂的石頭》中顯得尤爲重要，成爲挑動觀衆神經的最佳方式。而日前上映的《我和我的祖國》中“北京你好”裏的張北京(葛優飾)和來自汶川的孩子來回交手的一段，也基本採取了同樣的策略。

《受益人》和《瘋狂的石頭》一樣在重慶拍攝，重慶方言構成敘事背景。同樣延續的，還有某種“草根”文化的表達。在《受益人》和《瘋狂的石頭》兩部作品中，我們不難看出創作者對於某種“邊緣”羣體進行真實畫像的意圖。非常有趣的是，《瘋狂的石頭》脫胎於《兩杆大煙槍》《偷拐搶騙》，恰恰是其“本土化”的成功。但我們又該如何定義這種“本土”呢?《瘋狂的石頭》的荒誕和巧合淡化了這樣的思索，即舶來的敘事框架設計和某種想象式的對於人物的描繪之間的衝突，而《受益人》則是一場赤裸裸的精準營銷，最終呈現出某種意義上對於“異文化”不自知的虛假深描。

對於創作者來說，這樣的企圖太明顯了。充滿二手菸的網吧、隔斷的羣租、網紅直播、騙保，甚至進入到《瘋狂的外星人》中那一顆“味道不太對的球”的玩笑維度，提供了一場自我閹割的騙局。這些符號的霸權，恰恰是某種“權力距離”所造成的。作爲接受者的羣體受制於認知的困境，在這樣巨大的銀幕影像之前越發地難以理解。

對於“大海”和“嶽淼淼”，我們是缺乏瞭解，缺乏同情的。他們的人生究竟是什麼樣的?這樣一種特異性的欺騙，面對的究竟是誰?這樣一種類似於“文化負荷”的影像書寫，究竟是否在傳達着某種偏見呢?

《受益人》緊接着《少年的你》上映，兩部電影同時在傳達一種價值取向：你沒有寶馬，也沒有鑽石灣，但你能夠擁有愛情。同樣值得稱讚的段落還來自嶽淼淼的最後一次直播，衆多朋友給出了“柳巖的正確打開方式”的評價。這一段拍攝延續五分多鐘，導演只給到了一個概念性的預設，臺詞都來自柳巖的即興發揮。她將自己的經歷和辛酸都放在這個人物身上，她說這是給予嶽淼淼最好的禮物。

但從出身和性別來看，“嶽淼淼”的形象依舊是一種“污名情結”的產物，在傳統文化不斷被重構的當代社會，對於“底層”“女性”的描寫，依舊處於桎梏之中。嶽淼淼的職業設定是網紅主播，她已經先驗地成爲了某種被“觀看”的對象。影片中，大海和鍾振江的陰謀非常不合理地一直未被發現，而嶽淼淼則選擇一直等他，更是加深了這樣的形象建構。立足於不會游泳的託詞之上，《受益人》也用力拒絕將之往《假鳳虛凰》式的“雙向欺騙”上推進，最終仍立足於男性，讓“底層”“女性”淪爲某種工具。

“真的騙你，也真的愛你”，大約只有嶽淼淼纔信。即便出走以後該怎樣仍待討論，但娜拉是不會相信的