《兔子暴力》觀後感大全

篇一：

剛看完我就來寫影評了，我怕等會兒忘了劇情，是一部很好看的電影。採用倒敘的手法，電影開頭看得有點一頭霧水，不懂曲婷爲什麼崩潰以及後備箱裏的到底是誰。直到電影末尾才終於明白開頭所表達的內容。

曲婷對水青說“如果我沒回來，你還是個普通的高中生”的時候我直接眼眶溼了，她對孩子的愛是隱忍的，她想保護水青，她不敢對孩子表現出愛，所以她在老杜說把水青叫來的時候說她從來沒有帶過水青和水青沒有任何感情。

曲婷說有些事情可能十幾年後纔會覺得後悔。也許她是後悔去了深圳，後悔拋下了女兒，她不想女兒像她一樣做出以後會後悔的事情。可是有太多事情是不能預測的，誰也不知道當下做的決定在未來會不會後悔，只知道現在這麼做了可以解燃眉之急。

看到最後也終於明白爲什麼電影叫兔子暴力。兔子本是軟弱的，可逼急了也會做出一些錯誤的選擇。

在這部電影裏我也看到了曲婷作爲母親做得不足的地方，比如聚會時金熙讓馬悅悅關機不接爸爸電話，曲婷不發表意見（應該讓她跟爸爸說不要擔心或者催促她回家的）再比如水青提出要假綁架金熙的時候曲婷不強烈反對直至“綁”了馬悅悅後只是質疑這樣做可以嗎要不要送她回家，最後容忍了水青的做法。如果她好好教導了水青，把馬悅悅送回家，就不會發生後面的悲劇了。

總之，是一部非常值得去看的電影，萬茜李庚希顏值演技在線，細節處理得很好。而且這部電影可以說是具有教育意義，在七夕節上映應該也是爲了教育小年輕以後生了孩子要好好教導吧。

篇二：

《兔子暴力》的片名很好理解，“兔子急了也咬人”，女性犯罪者中有很大一部分都是長期受虐的弱者奮起反擊卻失當、犯法，對於片中的女主角是個巧妙的比喻。

英文片名The Oldtown Girls，涵義更深，它點明瞭故事的發生地，米易，四川攀枝花市的一個小城，既有荒廢無主的農田，又有被淘汰的大工廠，老城裏的女孩想求一個更好的人生，便只能遠走大城市——成都。於是米易通往成都的夢想之路上，便出現大大小小的困頓與痛楚，遠走他鄉者有追逐夢想而不得的失落與挫敗，而留守老城者則必須承受貧瘠與離散之苦。故事的前半部分，編劇、導演申瑜都在用不疾不徐的精工細筆描摹《兔子暴力》青春殘酷敘事的底色，它讓這個看似偶然的悲劇，擁有了更多必然的解釋。

除了底色厚重、社會背景詳實，這部青春片的結構也值得褒獎。青春片，顧名思義，說的是那些青春期少男少女們的事，固然能捕捉長大成人之際特別的生命律動，但畢竟因爲影片的議題都是小孩子的事，也容易流於淺白與單薄。縱觀電影史上優秀的青春片，其實都是包容了成人世界的，只不過看你裁剪了多少成人世界進來，又或剪裁了哪些內容進來。

筆者發現近兩年幾部質量上乘的青春片，都非常聰明地將青春敘事做成了母女鏡像敘事。之所以選擇母女，當然是因爲近年來電影敘事的潮流便是女性敘事，而兩代女性訴諸同一主題下的鏡像對照，構成了影片的主要敘事結構。 《兔子暴力》裏的母女是萬茜扮演的曲婷和李庚希扮演的水青，它也是母女鏡像結構最完整的一部，首先從外觀上，萬茜和李庚希就很像，二者的表演也和臉一樣，都是纖巧精細的。在故事裏，母女二人都是可憐的“兔子”，萬茜扮演的媽媽因爲欠了賭債被追債人不斷凌虐，而李庚希扮演的女兒也不斷被生活被同學欺凌。兩隻受盡欺負的“兔子”，卻在保護對方時，露出了最鋒利的爪牙，當追債人試圖打女兒的主意，曲婷毫不猶豫地將女兒護在身後，兇悍得像一隻老虎，而爲了幫媽媽還債，水青真的做到了她對媽媽承諾的， “我願意爲你做任何事情”，她去偷盜、綁架、殺人。

青春敘事常伴有疼痛，那是生命成長與蛻變之痛，每一代人都會承受，而母女鏡像結構更可以將這種代際疼痛變爲一種接力、一種傳遞， 《兔子暴力》中小城有一座隧道，連接着新城與舊城，而直到影片演完，她們也沒走出那條隧道。當年曲婷爲了走出老城，不惜離婚、拋下襁褓中的女兒，最終還是在外面的世界碰得鼻青臉腫回來，而水青甚至連走出來的勇氣都沒有，兩代老城女孩，依然被困在這裏，掙扎着想要更好的生活，卻不知道前路在哪裏。

如果萬茜和李庚希雙女主一定要分出一個高下，我選萬茜。李庚希當然也好，但以她現在的年紀和閱歷完成《兔子暴力》中水青這個角色屬正常發揮，萬茜的角色顯然難度更高。其實她並不特別適合這個角色，但她的表演還是說服了我。長了一張聰明臉的萬茜是那種萬事“拎得清”的女孩，但曲婷是有點傻而莽撞的甚至帶點粗俗的，她屬於那種腦子漿糊的女人，否則也不會一步步將自己連帶女兒引向深淵。演李庚希的媽媽，萬茜也顯得過於年輕了一些，過於優雅了一些。但這些先天的障礙，都沒有阻止萬茜用自己的表演說服觀衆，塑造一個活生生的屬於她的曲婷。

不知道原劇本里曲婷是個什麼樣的女人，但最終萬茜完成的這個角色，帶着她個人的理解與烙印。曲婷是一個一直做着舞蹈家美夢的小女孩，還沒長大，也還沒有醒。她把曲婷的蠢笨演繹成了一種帶有文藝氣質的懵懂與不諳世事，這既彌補了她和李庚希之間作爲母女牽強的年齡差，也讓這部小城青春片塗抹上一層“飛一般”的藝術油彩。

從《兔子暴力》 《盛夏未來》 《我的姐姐》這幾部青春片來看，或多或少它們都採用了母女鏡像結構： 《盛夏未來》中郝蕾扮演的在高中早戀的媽媽與張子楓扮演的高考前早戀的女主角形成對位， 《我的姐姐》中朱媛媛扮演的上一代“姐姐”小姨代母親與張子楓扮演的這一代“姐姐”形成對位。讓母女兩代——上一代少女與當代少女——放置在同一個主題下進行對照，其中既有命運的輪迴，又有時代更迭帶來的代際變遷，這也讓“青春”的主題不再是一代人的主題，而是代際之間共同面對的主題。

從可行性來看，青春片中的這種母女鏡像結構既解決了青春片常見的主題單薄、議題低幼的問題，將更爲廣泛的成人化社會議題也納入其中，助力青春片增強對成熟觀影人羣的吸引力。畢竟從不久前的觀影人羣調查的論據來看，中國影院觀衆的平均年齡達到了前所未有的高齡——34歲，從這一角度來說，青春片也確實需要考慮覆蓋更爲成熟的觀影羣體。

同時，青春片的這種母女鏡像結構也有效地提高了青春片的表演成色。青春片的表演問題一直以來都爲人詬病，膠原蛋白與演技兼得的年輕演員畢竟不多，而當母親這條敘事線成功引入之後，一羣成熟的中年演員便能入駐青春片，以他們紮實的表演撐住影片，大大提高影片的表演含金量，比如朱媛媛貢獻了《我的姐姐》中最高光的幾段表演， 《盛夏未來》中郝蕾和祖峯的那條戀愛線較男女主角不遑多讓， 《兔子暴力》中萬茜更是光彩奪目。前段日子，一直熱議的正值事業黃金期的優秀女演員的大銀幕就業問題，也迎刃而解。

作爲青蔥計劃的首代種子選手、北京電影學院研究生畢業的科班生，編劇兼導演的申瑜雖然只導演過《兔子暴力》這一部院線長片，但她的從業經驗並不稀缺，對於電影既保有藝術的熱愛，又有足夠職業的清醒。所以，即使是導演處女作， 《兔子暴力》所呈現出來的各方面的均衡完備，都呈現出極大的成熟度，是一部一點也不青澀的青春片。

篇三：

昨日七夕，《兔子暴力》首映一個人來看了，位置是中心影城，還以爲週六會是滿座。結果幾個時間的排片人都沒想象中的那麼多。坐在第一排，座位是可以放平的，一個人看真的超級爽。趁着還沒過勁來發一下觀後感。

這部電影是由一羣女性電影人帶來的關注女性成長的青春片。講的是一對分別17年的母女在美好的夏天重逢的故事。水青從小被媽媽拋棄，但她不恨媽媽，反而幻想着和媽媽過着自由浪漫的生活。17歲那年，水青出走多年的母親曲婷突然回來了。多年來的期盼和等待令水青在想象中無限放大母親的美好。最初，當我看到水青和曲婷兩人母女相認之時，我在思考，爲何水青面對着拋棄自己的母親，可以表現得毫無心結。看到最後我發現其實水青是恨曲婷的，因爲當年曲婷的一走了之，導致了水青在缺乏母愛的環境裏成長。正因爲這份長久的缺失，所以對於水青而言，愛是勝於恨的。她拒絕繼母剪頭髮的要求，卻接受了母親剪頭髮，便是一個極具象徵性的戲劇動作。

如何去面對拋棄自己、十多年未曾謀面的母親，心底一點怨恨沒有，那是假的，當初被拋棄了，現在又來尋找，心裏的矛盾，一半是怨恨，一半是渴望久別的親情的迴歸。水青對失而復得的母愛無疑是欣喜若狂的，恨不得所有一切都給她，只是不想再次被拋棄，但難免會有一些不理智的行爲，其實很多時候就在生活中我們成年人也未必能做到百分百的理智，更別說一個未成年的孩子。

影片所表達的原生家庭對人的影響大抵在這吧。沒有得到過愛的孩子，看不到希望的孩子，她爲了得到那一點點的甜頭能有多固執與慘烈。曲婷是愛水青的，只是她不知道該怎麼愛。她還停留在面對幼兒時水青的狀態，她也想去保護自己的孩子，可是瘡口的潰爛以至於她都沒有辦法好好地愛自己。每一個人都是大悲劇，黑色的底色讓一絲色彩都滲透不進來。讓我感觸最深的一句臺詞是曲婷最後在江邊對水青說：“你已經等了我十六年，再等我十六年，我們一起生活。”能讓曲婷這種見過大千世界的自由人心甘情願的在這座被現代化遺棄的城市裏定居下來，應該是狠狠的感受到了愛吧。水青這種偏執的愛正如她所說的一般，不會讓曲婷受到任何傷害，這種絕對性的承諾給足了曲婷安全感，是任何一個男人都不曾賦予的。

在我看來，曲婷的悲劇就在於，她無法走出她的青春夢。面對因爲追逐夢想而不得已欠下的舊債，一個脆弱的女人也只能怯懦地顫抖、哭泣，六神無主地問自己的女兒“怎麼辦”。但其實她一直明白如何扮演好一個母親的角色：爲女兒解決小女生之間的恩怨、讓女兒成爲同學羨慕的對象、危險來臨的時刻把女兒推開或者奮力護在女兒身前。所以從“你怎麼跟我媽一樣喜歡收集我小時候的東西啊”到“沒事，沒事，媽媽來搞”，倒置的母女關係才能在一個極度悲劇的時刻復位，這個人物才終於迎來她微弱的高光。

關於人性，關於原生家庭，每一個點都讓人心痛。曲婷是水青的光。十六年的缺失，可能恨過怨過，但更多的是期盼和渴望。所以當曲婷突然回來，水青的生活就有了一束光，她不再擔心寄人籬下，不用再因爲別人的團聚而回避。正因爲如此，爲了保護這束光，水青可以做任何事情。水青是金熙的光。金熙條件不錯，可她缺少關愛，她用“玩遊戲”來引起關注；她有才華，可被說成是不務正業。所以，當水青時刻都想幫她時，水青就是她的光。我理解金熙讓水青讀信，更爲她摁住話筒動容。夢想是悅悅的光。雖然有愛她的一對夫婦，可原生家庭卻如此壓抑。她善良且上進，聽她想要去成都的願望，是難受的。

這部電影看到最後給我的震撼就在於，“每位女性都值得被愛”，劇中的每個角色好像都或多或少受着原生家庭的影響，而帶着一絲心疼，渴望着愛與被愛。人無法選擇出生，但在一定範圍內，可以選擇自己的道路。可能這一點水青還沒來得及懂。電影的結局是一個悲劇，希望這樣的悲劇能警醒當家長的朋友們，重視原生家庭對孩子的影響，給予成長中的青少年更多的關懷，給予成長中的孩子更多的愛與陪伴。