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《兔子暴力》觀後感精選3篇

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篇一:

《兔子暴力》觀後感精選3篇

昨天下午去看了電影“兔子暴力”,個人覺得值得一看。作爲一名普通觀衆,我只是從自己看這部電影所產生的情感體驗和由此引發的思考談一點看法。至於這部電影的藝術表現形式呀,蒙太奇表現手法呀、色調呀、鏡頭呀等等,那是專業人士評論的事,我一個外行就不瞎掰掰了。

作爲觀衆的我們,對一部影視作品的評論,完全源於這部影視作品帶給我們自身的認知和感受(那些不從客觀角度出發,對某個演員有偏見爲黑而黑的評論除外)。至於電影的編劇和導演創作這部作品的主旨和要表達的思想本意,我們無從全面瞭解和準確把握。也就是說,我們看電影,是這部電影作品引人入勝的故事情節、鮮活生動的人物形象、環境氣氛的營造、色調的變幻、聲音和音樂對心靈引發的感應等等直接帶給我們感官上的衝擊和情感上的體驗,而不是編劇或導演主觀上要表達的思想觀點和情感訴求。

我覺得,《兔子暴力》這部電影不太在意完整的故事情節敘述,而是將重心放在了人物情感的表達和情緒的渲染上,通過特殊的環境和道具(工廠陳舊的管道,漆黑的隧道,破舊凌亂的住宅,細雨中的破舊沙發、廢棄的劇場、手機殼、戒指等)和影片色調的寓意和變幻,烘托出故事和情感的走向。

這種沒有高潮迭起的緊湊的故事情節衝突、更沒有誇張荒誕的無厘頭的譁衆取寵、而偏重於情感表達和情緒流動的電影,尤爲考驗演員的演技。

我以爲,兩位主演萬茜和李庚希憑藉紮實的表演功底和表演上的靈氣,對各自飾演的角色進行了接近完美的演繹,成功地把我代入到她們的故事和情緒中,理解了她們的所作所爲。

先說說萬茜飾演的媽媽曲婷。

以前看過一些萬茜的影視作品,很欣賞她的演技。萬茜在這部電影中的表現,再一次讓我感到驚豔。她對每一個肢體動作、面部表情、眼神、聲音語調語速、情緒流露等等恰到好處的細緻而自然的處理,幾場情感衝突的爆發力,不得不讓我歎服。

萬茜將自己完全融入到所創作的曲婷這個角色之中,讓我們看到了一個立體多面、豐富生動、天真與夢想交織、被坎坷的命運撞得血肉模糊走投無路的曲婷。通過萬茜的創作,我讀懂了曲婷的情感、曲婷的理想,曲婷的內心掙扎,曲婷對命運的反抗,曲婷被現實擊潰的悲劇。

曲婷是一個經歷複雜,情感複雜的年輕漂亮的媽媽,她在16年前拋家棄女,遠走他鄉。有的人據此說,她是一個不負責任的壞媽媽。我以爲,她是一個不負責任的媽媽,但並不是一個本質上壞的媽媽。

每一座雪山的崩塌,都不會無緣無故,大多來自於外部溫度的變化,其次是內部結構的問題。曲婷悲劇性的命運,主要原因還是她所處的外部環境與她內心的夢想之間的矛盾所造成的。

在這樣一個經濟相對落後,環境相對封閉的小城市,作爲年輕舞蹈演員的她,有着自己年輕的夢想和追求。猝然的結婚生子,舞蹈團的倒閉,讓她不甘心就這樣一輩子做一個相夫教子的婦女,在雞毛蒜皮爭爭吵吵的平庸生活中消磨掉她的一生。她生下水青時,非常年輕,還是一個不成熟的大女孩,完全沒有做好當媽媽準備,加上她心中舞蹈演員的夢想,促使她拋下年幼的女兒,到深圳這樣的大城市去尋找機會,圓她成立自己的舞蹈團的夢。

可是,曲婷太年輕了,孤身一人闖蕩大城市,沒有親友,沒有背景,缺乏社會經驗,缺乏法律意識。結果,爲了籌建自己的舞蹈團鋌而走險,落入黑惡勢力布的局,欠下兩百萬的鉅款,淪落爲黑惡分子手中的一張牌,任人擺佈,任人凌辱。

她爲了擺脫黑惡勢力的糾纏,揹着一身債務和隨時纏繞於心的噩夢,回到了家鄉,見到了十六年未見到的女兒。由此引發了女兒的悲劇性命運。

她拋棄幼女,有違倫理道德,讓水青從小就失去了母愛,給水青的成長帶來了無法彌補的陰影,她不是一個合格的媽媽。在發生綁架案之前,她有錯,她也爲自己的錯誤付出了慘痛的代價。但她不是紅顏禍水,她不是原罪的源頭。真正的禍水,真正的罪魁禍首,不是紅顏的她,而是欺騙她、霸凌她的黑惡勢力。

她軟弱,幼稚,有些虛榮,爲了不切實際的夢想隻身闖蕩深圳,輕信男人,上當受騙,不慎落入虎口。但她不是壞女人。雖然她之前對女兒沒有責任感,也缺乏感情,但通過短短几天時間的相處,她從女兒身上感受到了從未有過的親情,知道了女兒纔是唯一關心她、愛她的人。

曲婷在與女兒以及女兒的兩個閨蜜相處的時間裏,讓她暫時忘記了壓在頭上的鉅額債務以及黑惡勢力追殺的兇險,重新找回了青春的感覺,感受到了久違的歡樂。她和三個年輕的女孩子一起開心地笑,一起快樂地鬧,這時候,她完全成了一個單純的女孩子,一隻溫柔的大兔子。但是,在漆黑的長長的隧道里的快樂是短暫的,轉瞬即逝。黑夜,隧道,象徵着黑色災禍即將逼近。

在黑惡分子老杜及其爪牙威逼她的時候,在面對女兒將要遭遇危險之際,曲婷內心深處的母愛被徹底喚醒,她淚如泉涌,聲嘶力竭,憤怒得渾身發抖,不顧危險保護自己的女兒;在假綁架案無法控制地變成真綁架案的時候,她勇敢地站出來,安慰擁抱自己的女兒,平息女兒極度害怕的情緒,囑咐女兒,將所有的責任攬到自己身上。

她本不想犯罪,但事態的發展完全不受她和女兒的控制,一步步被無形的命運推着滑向了犯罪的深淵。雖然她有缺陷,走錯了路,但她本質不壞,她不想犯罪。在她內心的母愛和責任心被喚醒,人性上的優點得到最好的展現,卻發生在她不由自主犯罪之時,這真是社會底層的小人物面臨不可把控的厄運時的最大悲哀!

這樣一個複雜的人物,被萬茜演繹得活靈活現,讓我感到心疼和惋惜,爲她不幸的命運唏噓不已,哀其不幸,卻無法怒其不爭。

再說說李庚希飾演的女兒水青。

看了這部電影,不得不說李庚希屬於那種天生就會演戲的人。在這部電影中,我感覺這位年輕的演員的演技又有突破。

有人說,不明白水青對曲婷的愛怎麼那麼強烈,那麼癡迷,那麼不顧死活。看了李庚希的飾演的這個人物角色,我是完全理解水青的這種感情的。

只要是心理健康的孩子,本身就對母親有一種血濃於水的愛。舉一個例子,如果自己對母親有時有怨言,有時會頂撞,是可以的。但如果外人說自己母親的壞話,那是絕對不行的,在母親遇到危險時,是絕對要挺身而出保護母親的。

何況,水青在繼母的另眼相待下長大,受盡了冷眼和歧視。俗話說,有了後孃,親爹也會變成後爹。父親爲了照顧夫妻感情,也對水青不冷不熱。在這種再婚家庭中長大的孩子,異常渴望母愛,渴望能和自己的親生母親生活在一起,完全符合常理。

更何況,水青對這樣一位年輕漂亮、很有氣質、又是舞蹈演員的母親,充滿了崇拜。曲婷的出現,滿足了她十多年間對母親的幻想的所有條件。因此,她見到自己的母親曲婷時,滿心都是崇拜和愛,眼睛裏閃着欣喜的光;見到母親手指受傷時,滿眼都是心疼和憐惜;見到母親受到欺凌和威脅時,毫不猶豫站出來用瘦弱的身子保護母親。

對於突然而至的母愛,水青格外珍惜,母親送給她的手機殼和戒指,走到哪裏都隨身帶着。當得知母親償還兩百萬鉅款的時間只剩下三天時,母女倆被逼到了懸崖,情急之下,水青爲了救母親想出了一個假綁架的餿主意,結果,事情完全不在她的掌控之中,走到了無法收拾的結局,小小年紀,葬送了自己的青春。

有句俗話叫:兔子逼急了也會咬人。水青這樣一個從小就溫順聽話的好孩子,一個願意爲了母親做任何事情的孝順孩子,一個乖乖的小兔子,被逼急了,不受自己控制地咬人了。而她的媽媽曲婷,原本又何嘗不是一個清純的有夢想的兔子,也被逼成了暴力使用者。而這些由溫順的兔子導致的暴力,又何嘗不是被黑惡勢力這些真正的暴力威逼出來的!

曲婷和水青這些生活在社會底層的小人物,往往被無常的命運所牽制,由暴力的受害者,淪落爲暴力的施行者。但她們真的是被逼無奈。即便是無心之舉,她們犯了罪就必然要受到法律的制裁,然而,她們犯罪的原因卻值得人們深思和警醒。

這是一部發人深省的電影。看完後會對原生家庭、再婚家庭、個人夢想和家庭責任之間如何選擇、對孩子的關愛和法律意識教育等等方面引發思考。

另外,聽說在南京發生過與《兔子暴力》個別情節相似的真實案件。於是有的人將這部電影與真實案件對號入座。我覺得,電影是藝術作品,很多情節和人物都是虛構的,整部電影貫穿了編劇和導演自己想要表達的思想和情感,來源於生活但高於生活。電影也許借鑑了真實案件的某些線索,但藝術作品是一種創作,不可能照搬紀錄,所以無需將創作的藝術作品與真實案件劃等號。

篇二:

隨着片尾字幕升起,觀衆席一片騷動,這是發生在《兔子暴力》放映現場的一幕。有人驚訝於影片突兀的結尾,有人茫然於剛過去的106分鐘試圖表達些什麼,多半觀衆一邊走出影廳一邊與同行人分析着片中情節。這份討論同樣延續到了網絡,上映當晚,作品登上熱搜前列,影迷們各執一詞,將評價推向了兩極。如此景象恰是《兔子暴力》給人的觀感:新鮮,卻也模糊地曖昧不清。

當愛滑入失控深淵,親情不再是護身符

“200萬,敢報警就撕票。”電影以一段倒敘開頭,三個父母因爲兩個孩子的綁架案焦頭爛額,恍惚間給人以懸疑片的錯覺,然而隨着汽車後備廂在警察局前打開,緊張的氛圍就註定不再是本片的主基調。就像在懸疑漫畫第一頁圈出兇手那樣,案件的始作俑者在開始就已經半露水面。她究竟是誰?她爲什麼這麼做?觀衆帶着這些問號看完了全片。

畫面中想要大山,想要工業背景,川南小城攀枝花與導演申瑜心中的構想一拍即合,成爲《兔子暴力》的故事發生地。在時晴時雨的攀枝花,少女水青(李庚希飾)在重組家庭下長大,在苦苦等待17年後,她終於盼回了親生母親曲婷(萬茜飾)。曲婷開着黃色小汽車、穿着黃色連衣裙出現在水青就讀學校的門口,那時的水青並不知道,溫暖的黃色底下竟是暗流涌動的危險境遇。

何爲“兔子暴力”?導演給出這樣的定義——“因爲兔子是一種比較可愛的小動物,會有一個女性的聯想,但實際上它是關於一種弱者暴力的概念。”攀枝花當地有一種特色芒果,外皮是綠的,果肉是黃色的,如果說曲婷是明豔的黃色,那麼水青的代表色無疑是稚嫩的綠。她會因爲不想打擾繼母一家團聚一個人去江邊打發時間,不想剪短長髮在雨中哭着跑出理髮店,然而曲婷的出現給水青平穩的生活投下了一枚深水炸彈。

或許等待的時間太長,或許是思念被壓抑得太深,當情感的開關一經啓動,少女對母親迸發出了狂熱且盲目的愛,爲幫助母親還清債務,她不惜鋌而走險實施綁架計劃,對象還是自己最親近的朋友。這份愛如此巨大,大得像怪獸的陰影,甚至讓曲婷在其下退行成了少女,一步步跟隨女兒的計劃走向深淵。

“我願意爲你做任何事”,在那條傳說中可以實現夢想的隧道前,水青給母親留下的話成爲了最黑暗的預言。

未竟的畫面裏,有着女性最本能的渴望

從結局前置的設定可以看出,本格推理並不是《兔子暴力》的創作目標,如同申瑜所說——“這是在講感情的一部電影”,除了主角外,水青的好友金熙和馬悅悅兩個角色也在片中佔據頗多戲份。在100多分鐘的片長裏,觀衆可以清晰地看到導演的敘事野心,但就像戛然而止的主線劇情一樣,這樣的留白同樣出現在了支線故事中。觀衆的討論餘地多了,人物的飽滿度卻也因此降低。

但不可否認的是, 《兔子暴力》將對女性、尤其是弱勢女性的關懷以一種更爲大膽的角度展開。水青、金熙、馬悅悅,三個處於相同年齡段的女孩因爲各自複雜的原生家庭都有着難以向外人言說的傷痛。金熙外表灑脫,別人眼中她是行事大膽不羈的富二代,卻不知道她的父母早已欠下鉅債,將她一人丟在家中。面對瘋狂的討債人,她選擇用肉體上的痛苦替代精神折磨,將滾燙的捲髮棒按上自己的手臂。因爲父親外出打工,馬悅悅從小被寄養在富裕的乾爸乾媽家。當馬悅悅選擇與歸來的父親同住後,卻發現他是一個有着極端控制慾的家長,僅僅因爲打不通女兒電話就出現砸東西甚至自殘行爲。

曲婷帶着神祕色彩出現在這三個女孩眼前,風情萬種;住在地下室的老劇院裏,說來就來,說走就走。這樣的自由屬性讓三個女孩看到了一絲逃脫自身困境的縫隙,就像曲婷開車載着三人疾馳的夜晚,水青忍不住向窗外探出頭感受清冽的雨。對她來說,這雨是母親歸來的喜悅,於金熙而言,這是對暗戀男生的告白,於馬悅悅,則是嘗試掙脫父親的吶喊。

自由、親情、愛情,這是屬於她們本能的渴望。 “人人尋找快樂園,無煩無憂那樂園。莫說現在以後,在夢內等候。遺忘尋找這樂園,迷糊留戀那樂園。沒有上下左右,在夢內依舊……”電影主題曲《樂園》唱道。只是因爲錯誤的選擇和沉重的執念, “夢想隧道”早已不通往任何地方。

篇三:

就片名來看,《兔子暴力》很像日系少女動漫,但出乎意料的是——該片講述的卻是與幾個少女有關的“暴力故事”,這也讓整個劇情充滿矛盾、不安的情緒,這種意境讓整個故事張力十足。

講真,在“校園暴力”的解讀中,這部電影很容易讓人聯想起《悲傷逆流成河》和《少年的你》,但就《兔子暴力》中的劇情和表現形式而言,這部影片遠比前兩部電影深刻且洞察人性得多,直指原生家庭潛在暴力對孩子的個人影響。

《兔子暴力》講述的是一個看似溫情的故事:一對闊別17年的母女,在一個美好的夏天重逢,母親來到這個城市,有着不爲人知的祕密,而之於乖巧的女兒爲了留住自己的媽媽,則開啓一個“天真”的計劃。孰料,就是這個計劃,卻將幾個家庭推進萬劫不復的深淵。

水青、金熙、馬悅悅三個女孩,就讀同一所學校同一個班級,但幾個女孩各有心事,各有苦衷。而當水青17年未見的媽媽曲婷出現時,幾個人迅速產生關聯。這段日子,也許是他們青蔥歲月中最快樂的時光。

影片中有個橋段:幾個人坐在車裏肆意地大笑,唱着與非門樂隊那首《樂園》,與風共舞。 “今天開始嬉戲別遷就/只想開心一剎沒保留/煙花璀璨一世極荒謬/他朝即使失去沒所求……” 彼時與非門那首經典的《樂園》歌聲漸起。彼時,觀衆能感受到各個女孩內心的快樂和自在。穿過橋洞,在空曠的野外,幾個女孩分別許下心願:一個女孩許下愛情,一個女孩渴望逃離,另一個女孩子則說“我願意爲你做任何事情”,恰恰是這句話讓所有人墜入深淵。

斯如廣播員金熙朗誦的那首詩:“這是一個青春痘一樣的城市,充足的日照給城市加上了一層過曝濾鏡,看上去很光明,其實佈滿了潰瘍。”陽光伴生黑暗,生活中,也有陽光照不到的地方。水青看起來是一個乖順的孩子,但乖巧的孩子有時候也會做出旁人很難理解的事情,甚至有些匪夷所思。委身於繼母陰影下長大的她對“失而復得”母愛的到來欣喜若狂,爲了不想再次被拋棄,甘願爲曲婷做任何事,乃至喪失自我。這亦是原生家庭影響下愛的缺失。

而之於馬悅悅其人,則生活在父愛的“沉重”裏,一方面,父親很愛她,但一不留神就會體現出狂躁的一面,這種精神壓抑,悅悅不止不次想逃離父親。影片中有兩個段橋驚悚中不乏傷感:悅悅關掉手機不接電話,老馬怒火中燒,先是惡狠狠地剁魚,然後怒氣衝衝地將刀丟得很遠;而當悅悅晚歸時,在橋邊靜候一夜的他,邊走邊打自己的耳光。很顯然,這是一個內心憂傷的父親,偏激、執拗、糾結,情緒失控之時更多自傷。

相比之下,金熙這個女孩就簡單多了,父母給了她優越的生活,但源於飛揚跋扈的性格,朋友並不多。所以,當她發現水青沒時間搭理她時,瞬間就會失衡,情緒立馬爆發。相比他人,這是一個被冷落且內心孤立的靈魂,所以更多時候,她會一個人躲在那兒,通過自殘減緩壓力。

縱觀全片,三個“問題少女”,三個“問題家庭”,彼此建立關聯後無形中引發悲劇。這看起來只是一個極端的個案,但影射出一個沉重且不可忽略的社會問題:原生家庭對孩子影響非常之大,有些“愛”就像青春痘或潰瘍一樣,稍有不慎很容易就會爆發。而之於《兔子暴力》這部電影,其實解讀的就是四個與青春期有關的字眼:缺愛,渴愛。愛一個人好難,善待自己並不輕鬆。若你安好,便是晴天。願每個生長在青春期的少年,都能善待自己。