最小說經典語錄

1、在我逐漸淪爲回憶的奴隸後，當我想起伯伯跟我講完那個故事後的眼神，才明白他描述英雄末路跟虞姬道別時的深意，大概還有萬劫不復的意思——去了，就不再來。

2、我選擇讓你回到那個世界，選擇讓你去彼岸等着我找到你，並不是因爲你給我的回憶讓我充滿勇氣。而是因爲，對方是那個一定會讓我找到的你。

3、待這所謂常有的羞悔躁動於立在空無一物的原野好久好久之後，便不得不承認，大概只剩風離去時最後一批落地的、那麼少量又輕卑的、莫名又想必廉價無用的酸楚。

4、我寫小說時，首先在腦海中形成映像，就像是電影中的一幕幕場景，以我滿意的形式”拍攝“完畢，再用文字把這部分表現出來。如此反覆，一本小說就寫成了。

5、我相信在更早之前，那時沒有悲喜的世界，直到音樂駕馭了盤古，盤古駕馭了日月，日月落下渺茫的塵，先是被腹蟲吞食了，而後渾濁的水裏纔出現了我們。

6、原以爲上天不存在，原以爲默默許的願望都不致被投往哪個未知的地方。原以爲自己用這麼多年、一心祈禱着實現的願望，被封鎖在無人查看的信箱。

7、如今，人們閱讀小說首先不是爲了理解那些與自己的現實相矛盾的人物，也不是爲了觀看情節是如何彰顯人物的習慣和個性特點，而是爲了直接思考生活的結構。

8、我們豎起燈塔，竟照不進對方的最深暗處。這世界上的無能爲力，其中有一項，是兩份孤獨放在一起，卻無法相互抵消。我和你，只能坐在一起，各自蒼涼。

9、生命竟然如此脆弱，死亡的感覺不自己溺水時還要來得真切鮮活，彷彿連自己的呼吸也因此而停住了。深黑色的絕望卡在了咽喉裏，發不出任何聲音。

10、年輪嘩啦啦地扭轉着，可是誰曾出現過誰的記憶裏這些卻只有自己知道。緣分這種東西，又怎麼會像是某個制定的目標，只要努力，就一定能得到呢？

11、因爲是血肉相連的親人。所以許多話反而就成爲禁忌。交流是羞恥，親近是羞恥。唯有通過相互苛求和中傷來表達對彼此的愛，纔是理所當然。這是多麼可悲的事實。

12、當然，並沒有任何規則或慣例禁止小說家轉變故事的敘述視角；但是，如果不按照某種美學策略或原則就轉變敘述視角的話，讀者的投入、對文本意義的參與“生產”就會受到干擾。

13、我想抓緊你，想和你在一起。我用了全部力氣走到你身邊，成了離你最近的人。我一開始就注意到，你一旦沉默，就會沉溺在心事裏無法自拔，眉頭總是皺着。我只能看着你。

14、做夢彷彿是與生俱來的能力，而那些夢境清晰得宛如真實，被魔怪追逐，又或者是在黑暗的通道行走，被迫觀看別人痛苦的人生，也會停留在某個朝代經歷**或者殺戮。

15、出國後，我覺得自己最大的改變就是，不再把時間浪費在自我懷疑身上。想做什麼就去做吧，想說什麼也說出來，因爲我是真的覺得很多事情，就得趁早，寫小說，變得更popular，甚至賺很多錢。

16、那些都是很好很好的事，那些都是很久以前的事了，那些都是隻對我們而言的事，那些都是隻對我們而言的，很好很好的事，它們發生在很久以前，那些發生在很久以前的很好很好的事，只對我們而言。

17、小查理身邊的夥伴們總是拿這個跟他開玩笑，即使到後來他當了國王之後也擺脫不了這笑柄。人們爲了紀念查理國王，便把他的生日定爲幽默節，也就是我們熟知的愚人節，而典型的小丑造型上的紅紅大鼻子也是由此而來。

18、所以如果有不幸你要自己承擔，安慰有時候捉襟見肘，自己不堅強也要打得堅強。還沒有衣不蔽體食不果腹舉目無親，我們沒有資格難過，我們還能把快樂寫得源遠流長。

19、那些可以用“希望你……”來開頭的句子。希望你別迷路了。希望你學會待定係數法。希望你交到好朋友。希望你別再被人欺負。希望你幸福。希望你一個人，也能夠堅強。

20、籠門敞開，一個——人類嬰孩爬了出來。她穿着粉藍連體衣，棕色眼睛，雙頰飽滿，稀疏的淺黑色頭髮被結成兩條小辮。她跌跌撞撞地衝向白川的方向，同時發出帶有哭腔的啍啍聲。

21、無數暖溼氣流隨着車輛經過，捲起風低速攪動着逆光的顏色，讓人看不見眼前，看不見身後，看不見別人的表情，看不見遠方的燈火，看不見一秒秒之後的光經是否與這一瞬有什麼不同。曖昧讓人受委屈，找不到相愛的證據。連擁抱都沒勇氣。

22、如歌每天在少年耳畔嘰裏呱啦，少年並未表現出不耐煩，只是沉默。如歌有天忽然覺得不對勁，想了半天，嗷叫一聲，原來還不知道少年的名字。“楚錄。”少年淡淡回答。“你的眼睛像鹿。”“不是那個鹿。”

23、有時侯明白人的一生當中，深刻的思念是維繫自己與記憶的紐帶、它維繫着所有的過往、悲喜、亦指引我們深入茫茫命途、這是我們宿命的揹負、但我始終甘之如飴地承受它的沉沉重量，用以平衡輕浮的生。

24、讀史是一件非常讓人絕望的事情，它不一定會讓我們明事理，但它一定會讓我們很悲觀。因爲縱觀這五千年的歷史，你會發現，多麼勇猛的英雄無論多麼龐大的帝國多麼繁盛的朝代，最終的結局都是走向消亡。

25、我慶幸，他因爲信任我，使我成爲他內心祕密的第一個知情者。他是一個喜歡男孩的男孩，那些年當我在寂寞而傷感地想念着他的時候，他也同樣，甚至更爲艱苦卓絕地，想念着另一個無法企及的人。

26、人的這一生，我們抓住的都只是看起來龐大卻本質上無關緊要的東西；遺失的，總是無從彌補的部分，因爲它形態微小，或甚至本身就更不可見。比如因成長而遺失的青春，因金錢而失去的快樂，因名譽而失去的自由……

27、空間如同容器。每個空間自然存放不同的物質。然而時間久了，也會因爲各式各樣的因素而產生裂縫。裂痕並不難處理。然而因爲各個容器內的物質不一樣，通過裂縫所滲漏的物質，會使一些原本平衡的事物產生變化。所以，纔有了不一樣的存在。

28、你可知道我曾經的信仰是，與你在一起儘管有層出不窮的艱難和不測，需要我付出與承擔，這的確是一種痛苦；但一旦想到如果今後你的幸與不幸我再無法知曉亦沒有資格過問，那纔是我最大的痛苦。

29、在這個把回頭看作軟弱和恥辱的世界上。走德再遠，也終究達不到想要的永遠。走得再近，也終究回不到想要的夢境。人永遠是一羣被內心的遺憾和憧憬所奴役的生物，夾在生命的單行道上，走不遠，也回不去。

30、他走路時，左邊的小腿輕微地外擴，畫一個小小的弧線，整個人因爲消瘦，而顯得伶伶仃仃的，跟在這樣的inu身後，讓我覺得他很可憐，加之他又不停地吸着鼻子，天上的雪花輕輕地飄下來，我把自己的圍巾圍到他的脖子上。

31、世界上的此刻，有那麼多人來了又去了，也總有一日，會是我們的終點。可是我時常無故的擔心，希望那樣一個永別的時刻，我不會忘記我將什麼不可彌補的東西遺留在了人間。

32、人和人之間相互交往磨合，終會帶來負擔。人在感受交往帶來的慰藉時，也不得不承受其中的種種困擾。既然不可能一個人活下去，那麼困擾永遠存在，永不停息。只可惜，我成爲你的困擾。

33、這就是我的角色：此之蜜糖，彼之砒霜，虎狼面前我是麋鹿，麋鹿面前我是**。而生命不過是一場註定慘敗的棋局，我們無路可退，跌撞前行，以死亡爲最終使命，從來不問前路是一襲紅毯，還是萬丈深淵。

34、她賭氣似的蒙上被子不理他。他倒也不在意她這樣冷淡地對他。分手之前他都從沒這樣的好脾氣，現在倒是慢慢變成了她心裏一直所期待的樣子——體貼、溫柔、熱情，最重要的是黏人。她喜歡被黏着，好像被愛得很深似的。她是雙魚座。

35、任何一段愛情都值得被歌頌，不論是深埋於心底的單戀，還是大膽表白卻最終落敗的癡戀，抑或是俯首甘爲一備胎堪比自虐的傻戀，反正在這個世界上，最重要的並非是結果，也不是愛的形式，而是“正在愛着”這件事本身。

36、這個世界，有着無數的洞穴。一個入口連着一個出口，他們重疊、相連。當你走出去、踏進來，就會看到一個全新的世界。卻再也不是從前的那一個。有些人不小心踏入，不知去往何處，也沒有歸途。

37、有時侯明白人的一生當中，深刻的思念是維繫自己與記憶的紐帶，它維繫着所有的過往，悲喜，亦指引我們深入茫茫命途，這是我們宿命的揹負，但我始終甘之如飴地承受它的沉沉重量，用以平衡輕浮的生。

38、你不會忘記我。你不需要忘記我。我對於你來說是那麼輕，你可以將我當做星期日下午的棉花糖一樣不時吃一下，調調生活的味兒。你一個人的時候你會想念我，想念我對你的執戀，想：我遇到過一個熱烈的女子。

39、可它只是在我想你的狹小空間頂天立地，那之外它是個不具意義的簡單修辭，哪怕只是讓我找到你，它都不能。即使“喂”得再大聲，它也不可以越洋過海，在你清醒的時候，牽扯到哪邊的神經。

40、男孩手中持着一柄狩獵用的麑皮長弓，全身灑滿銀色的光輝。他盯着羅莎，薄薄的脣角勾起殘酷的弧度，如同前拉斐爾派畫卷上唯美的人物，如同堅硬的大理石雕刻出的希臘少年，如同從地獄中冉冉升起的掌管生殺大權的死神。

41、曾幾何時，不經意在網頁上看過一段話：“在路途上想起愛來，覺得最好的愛是兩個人彼此做個伴。不要束縛，不要纏繞，不要佔有，不要渴望從對方身上挖掘到意義。而應該是，我們兩個人，並排站在一起，看着這個寂寞的人間。”

42、陌路盡頭，撒去一抨慘淡暗白的骨灰，有多少淡漠的人情能夠留得住厚養薄葬的遺憾，在悲鬱的輓歌的尾音上，給這尊尊沉默的青碑下孤孑的魂靈叩首，而在這朝生暮死之間，有多少屍骨未寒的魂靈遁入空寂，卻在人世中再也撈不起一絲紀念。

43、有時侯明白人的一生當中，深刻的思念是維繫自己與記憶的紐帶。它維繫着所有的過往。悲喜。亦指引我們深入茫茫命途。這是我們宿命的揹負。但我始終甘之如飴地承受它的沉沉重量，用以平衡輕浮的生。

44、原以爲上天不存在，原以爲默默許的願望都不致被投往哪個未知的地方。原以爲自己用這麼多年、一心祈禱着實現的願望，被封鎖在無人查看的信箱。只是終究有人，讓那個多年前偷偷深藏在心底的隱祕之願實現了麼？

45、父親說，沒什麼該不該，最喜歡什麼，就學什麼。我卻不放心。只問自己的喜愛，對嗎？我喜歡文學，就學文學？愛讀小說，就學小說？父親說，喜歡的就是性之所近，就是自己最相宜的。

46、碎了。完整的安靜在聲音裏被踩碎了。前一個音節被生產出來並不急着消散，被後面的音節趕上來，牽扯在一起組成雜亂的前奏。盡頭那邊被遮擋住的部分，光線還抵達不了，是一個更深更黑的形狀，一點點放大，延續着腳步的節拍。

47、我曾經告訴自己，如果能不動真心就儘量別動，如果實在動了真心那最起碼要不動聲色，這樣起碼可以不傷自尊，然而，那一刻，我出乎意料地狠狠砸下淚來。轉身逃遁，不敢再多看一眼。

48、據說巨大的行星在滅亡後，會微縮成肉眼也看不到的存在，叫做“黑洞”。又據說人在極度痛苦或遭遇撞擊的時候，大腦會爲了自保而自動捨棄一些記憶一次逃避現實。稱爲“選擇性失憶”。

49、我曾經想過，如果當時我並沒有看見那堆照片裏有着迷人笑容的你，是不是那以後我們的人生，也只是兩條平行線而已呢。還是說，我們會像電影小說裏所上演的感人劇目一樣。若干年後的某一天，還是會相識呢。

50、小說的語言不是單一的語言，而是不同的文體、聲音的雜燴集成；正是這種雜燴集成才讓小說成爲最民主、最反對極權的文學形式；在這個形式裏，任何意識形態或道德立場都不能避免受到挑戰和反駁。

51、寫小說，是人物角色的創造，但功夫深了，作家帶入了角色，走不出來，最終懷疑自己到底是不是小說裏的角色，而且現實生活其實變成了小說。諾曼梅勒說：我常常覺得，我自己其實是諾曼的祕書，要見諾曼本人嗎？先見我好了。

52、那個身穿白衣的男孩從棕櫚葉的縫隙中仰起頭對她微笑。他身姿英挺，他眉目如畫。他就如同一朵在山谷中盛開的白玫瑰，氣質孤傲、溫柔而高潔。“和我一起去約克吧！”她聽到那個男孩在用好聽的聲音對她說，“約克郡河谷是世上最美麗的地方。”

53、索法的手腳仍然受着束縛，只有縮着脖子就地打滾，想擺脫齒鷹的攻擊。齒鷹身體雖碩大，但比人還小一點，壓不住他，它飛騰起來，又落在索法背上，用利爪大力抓撓着他的肌膚，令他血肉模糊。

54、作家的職責，如果作家有職責的話，不是提供結論或是答案。如果一個小說能夠回答它自己，它的問題和矛盾能滿足小說自己的要求，那就夠了。而另一方面，我只希望能保證，讀者讀完我的小說後，不會有受到欺騙的感覺。

55、我感覺到斷裂的肋骨刺穿我的胃我的肝我的五臟六腑，唯獨沒有刺穿我的心臟，它還一廂情願地賣力跳動着，往那些它以爲還在動作的器官輸送新鮮血液，結果它們瘋狂地從破裂的瘡孔中噴涌出來混作一攤。

56、事情看上去一帆風順，當你可以用你的夢想維持生計，你就有了一直維持它的理由。這時候，我們不過十七歲，所有人壯志凌雲地許下誓言，要成爲全國最傑出的流行社團。然後，高三開始了。

57、無數暖溼氣流隨着車輛經過，捲起風低速攪動着逆光的顏色，讓人看不見眼前，看不見身後，看不見別人的表情，看不見遠方的燈火，看不見一秒秒之後的光經是否與這一瞬有什麼不同。

58、日子久了，在我的言傳身教下，老項開始上課說話逃課不寫作業，成績突飛猛進地下降，有人不滿地指出“唉老項這句話的口氣還真是有着和老劉一樣的地痞氣”，每次聽到這種話的時候我都有着把一個養成遊戲打到最高級般的成就感。

59、Y軸是y=1/x的漸近線。漸近線的定義在於漸漸接近，但卻永遠無法相交，哪怕近到看不出距離。哪怕看上去幾乎疊在一起。無限地靠近。無限地靠近。一直衝往宇宙的邊緣。但是到了那樣絕對零度絕對真空，連光線也無法傳播的地帶，依然沒有交點。

60、我跟很多人說過真的假的甜言蜜語，我也動過心，我甚至喜歡很多人。每一個每一個人來到我面前的是時候，我都人不清楚他們到底是誰。他們對我來講，只是愛情的面孔。還有一句是：原來原來原來，要用若干個原來，我才能明白你對我來講到底是誰。

61、可人不是斷氣的時候才真的死了。有人說人會死三次，第一次是他斷氣的時候，從生物學上他死了；第二次是他下葬的時候，人們來參加他的葬禮，懷念他的一生，然後在社會上他死了，不再會有他的位置；第三次是最後一個記得他的人把他忘記的時候，那時候他才真正的死了。

62、當小說中發生的一切讓我們感覺這是根據小說內部結構的運行而不是外部某個意志的強加命令發生的，我們越是覺得小說更加獨立自主了，它的說服力就越大。當一部小說給我們的印象是它已經自給自足、已經從真正的現實裏解放出來、自身已經包含存在所需要的一切的時候，那它就已經擁有了最大的說服力。

63、道德判斷是小說無法迴避的泥沼。讓我們牢記，小說藝術之所以能提供最精美的成果，不在於評判人物，而在於理解人物；讓我們不要被意識中道德判斷的部分所主宰。我們閱讀小說時，道德當然是整體景觀的一部分，但卻不應該是從我們內心升起並指向小說人物的。

64、我們最好提醒自己，小說追溯到史前史，它體現了我們的某些最爲深切的需要與利益，這是很恰當的。不過，還要提醒自己，小說經過多少年代，已經成爲一種綜合的藝術，正如西斯廷教堂中米開朗琪羅的壁畫不同於史前洞穴中的動物繪畫那樣，它已不同於爐邊故事，這也是很恰當的。

65、其實這個世界上，並沒有什麼是一定可以傷害到你的事情。只要你足夠的冷酷，足夠的漠然，足夠對一切事情都變得不再在乎。只要你慢慢地把自己的心，打磨成一粒光華堅硬的石子。只要你把自己當作已經死了。那麼，這個世界上，就再也沒有東西可以傷害到你了。

66、從那個十八歲的夏天開始，在後來的時光當中，我一個人按照青淮寄給我的明信片的地址，一一重新去看一遍。而每次我在彼地準備寄一張明信片的時候，卻發現，我的路途上的想念找不到那個可以寄達的人。即使有那樣的一個人，我也不知道她的地址。畢竟，她是候鳥。

67、也許所有的人都沒有注意到過，我們聽過的那些美好的童話，善良的傳說，感人的故事，所有的這些都有一個如出一轍的開頭：在很久很久以前。那麼我們所生活的當下，是不是早就是一片荒蕪的沙土，善良根植在另外一顆遙遠的行星，而自私和惡毒，是頭頂厚厚的烏雲。

68、我們撞入綠野仙蹤，一路迷失跌跌撞撞卻又眩暈；我們在歌聲中胡亂地哼着自編的詞扭動醉後的身體；我們想起一首早年收音機裏傳來的外國民謠，而腳下的路已經陷埋了足踝；我們聽着一段小提琴，一段長笛，一段段銜接在中間的空白，祭上眼淚像無所適從的稚童。

69、在我們並沒有這樣成熟的時候，我們使用的詞語是“世界”，“天下”。而現在，我們開始講述人間。煙火這個詞語，在無數華麗的悲傷的文字裏出現過，夜空裏展示它們的寂寞和悲傷。但是很多時候這個詞語並行在人間之後，變成“人間煙火”這樣一個有時候溫暖有時候冷漠的成語。

70、有很多人，你原以爲可以忘記。其實沒有。他們一直在你心底的一個角落。直到你的生命盡頭。在盡頭你會懷念每個角落裏的黑暗之中的光，因爲他們組成你的記憶與感情。但你已經不能擁抱他們，只能在最後明白，路途是一個念念不忘的失去的過程。

71、P110要知道，你現在所做的事不是你一生要去做的事，你現在相處的人也不是你一生都必須面對的人，你現在站立的位置更不是你一生不能離開的地方。你是如此地年輕。你當然可以選擇你喜歡的事，你要在一起的人，你想去的遠方。你這麼地年輕。

72、從那個時候起，當再次遇到身陷那個兵荒馬亂之中，覺得再也堅持不下來的時刻，只要一低頭，便可以看見這句溫暖的話。它是那樣安之若素地等待在那裏，等待着我想起它來，等待着我被無原由的傷感所捕獲的時刻，等待着我低頭——不是爲了哭泣，而是爲了注視它——藉以予取予地安撫那些無處循形的、落水一般的無力和悲傷。

73、也許所有的人都沒有注意到過，我們聽過的那些美好的童話，善良的傳說，感人的故事，所有的這些都有一個如出一轍的開頭：——在很久很久以前。那麼我們所生活的當下，是不是早就是一片荒蕪的沙土，善良根植在另外一顆遙遠的行星，而自私和惡毒，是頭頂厚厚的烏雲。

74、小說家寫自己人生的小說，在任何語言裏都有。這種小說無論用哪個語言來寫，都顯然最容易具有真實的力量。因爲，小說家得經常而永遠地克服一種**：與其賣自己的文章，寧願賣自己的人生。何況，人類無例外的對他人的不幸，比對別人的幸福還感興趣。所以，小說家得經常而永遠地克服最大的**是：想賣自己的不幸。

75、這些過去的事，理所當然地被後來更多的事情所沖淡，模糊了愉快和傷感的界限。那些愉快，最終因爲過於短暫而在回想起來的時候變得傷感；而那些傷感，卻會因爲叫人刻骨銘心而變成了回憶中的快活體驗，一切已經混合成深冬時節玻璃窗上模糊氤氳的霜霧一樣語焉不詳的懷念，輕輕抹開一塊來，纔可以清晰地看見所有曾經叫人動容的不堪重負的人事。

76、因爲我們都如此輕易地走到了別人的光環和陰影的籠罩下，愚蠢地聒噪，還堅信這就是自己的優點和價值所在。而我淡然地堅持以蒼白的語言盡我所能刻畫出理想與現實之間的敵對，以及內心深處庫存已久的冷漠與希望，決絕與妥協。真實真實再真實。青春，我可愛的青春。

77、當你停在這樣一個美麗而又冷酷的地方，很久之後纔想起回頭去看看，對岸依舊青春正好，梧桐樹在兩旁筆直地連成線，男孩或者女孩一路搖搖晃晃地衝過，笑聲長留在耳邊。於是你背過身用手掩住了潮溼的眼眶。然後你才明白。我們真正愛了，真正難過了，原來也就只有那幾年。

78、人生是亂七八糟的甜蜜。如同糖果，閃爍之內隱藏的是慢性的毒。味覺是甜的，但殘留在口腔的遺物卻漸漸腐蝕。牙是人體之中最堅硬的骨。所以它會被腐蝕物催生出最堅硬的痛。這種痛堅持在你的口腔中，永不轉移。哪怕你的牙齒粉碎，但植入下顎的牙齦神經永遠在那裏，提醒你這種痛無法抵擋，無法被消除。