電視劇《孤芳不自賞》經典臺詞賞析
《孤芳不自賞》是由華策克頓傳媒、派樂影視傳媒、樂視視頻、花花草草工作室聯合出品的古裝武俠言情劇，於前幾天在湖南衛視金鷹獨播劇場播出。下面是電視劇《孤芳不自賞》經典臺詞，歡迎欣賞
電視劇《孤芳不自賞》經典臺詞
1) 此戰本王必勝，戰利品就是未來的鎮北王王妃。楚北捷悠然道，娉婷雖聰慧，卻已離魂，爲我--楚北捷離魂。
2) 不饒你，不放你
3) 人生一世，要愛，要恨，要作主，要抗爭。
4) 今天我可算開了眼界。你既是小姐，又是侍女;既是啞巴，又會吟唱。還有什麼本事，讓本王瞧瞧。
5) 不講理的人一輩子不講理也無人詬病，素來講理的人一朝想隨着自己的心意行事，卻定受責怪。世事就是如此，比人更不講理。
6) 不如，本王和白大軍師打個賭?白大軍師若能想到擦出火星的法子，本王便親吻白大軍師的小手十下，以示感激。他已心癢多時，此刻情不自禁，竟把情話脫口而出。
7) 看，我已經得到了四國，才知道它最大的用處，不過是博得你一個淺淺的矜持的笑容，就像當日我落魄地走進雲常，你掀開珠簾，賜予我的那個一般。我會爲你舞劍，爲你在髻上插花。我記得你瀑布般的如雲烏髮，摸上去似絲綢光滑。我記得你喜歡我贊你的五指，纖纖如溫玉，秀美無瑕。我的妻，你將是天下最尊貴的女人，從此以後，沒有人敢再欺負你。我不會再讓你，在那漆黑的小屋內無助地哭泣。
8) 天公垂憐，賜我娉婷。你有可以飛天的翅膀，楚北捷願意追隨你，直到天涯海角。
9) 最後給你一個機會。楚北捷嘆：自願上馬來，跟何俠告別，從此，你不叫白娉婷。你會姓楚。
10) 任憑世事百轉千折，不改初衷。
11) 漠然啊，你識我不如娉婷，識娉婷也不如我。
12) 從今以後，愛我所愛，恨我所恨。
13) 美人之惑，一則以色，一則以韻。色易弛，而韻芳遠。
14) 愛得深，纔會恨得深。在最初的最初，你爲什麼而愛，爲什麼而恨。別忘了。
15) 楚北捷附耳輕道：等春天，後院的花開了，我必每日親手摘一朵最美的，插在你發間。人本來就不美，被花一襯，豈不更難看?那你就唱歌，把花都慚愧死。
16) 你有一雙誰也比不上的眼睛
17) 你可還記得，我們曾對月起誓，永不相負?也許我們，真的從不曾相負。
18) 她能吃百倍的苦，卻容不得傷心。
19) 本王只對你不正經。
20) 人，其實可以爲自己做主;也可以愜意地哭.大聲地笑;人，其實不但可以有理.還可以有情。
21) 她們只願意將心思用在心愛的男人身上，就如她們，只願爲心愛的男人心碎。娉婷，我今日終於懂了。楚北捷一曲既了，極認真地道。娉婷舉袖，不動聲色地擦擦眼角：王爺懂了什麼?楚北捷寵溺地用雙臂將她圈着，沉聲道：懂了你的百轉千折，不改初衷。百轉千折，不改初衷......娉婷低低咀嚼。聰明的白娉婷，愚蠢的白娉婷，善良的白娉婷，狠毒的白娉婷，都是我所愛的白娉婷。楚北捷長長舒出一口氣，反問：我怎會後悔?
22) 娉婷，天涯海角，只要你在，那只是咫尺。
23) 清白與否，已不重要。
24) 人生一世，要愛.要恨.要做主.要抗爭。要追那，抓不到的天上的風。
25) 美人之惑，一則以色，一則以韻。色易弛，而韻芳遠。一國之中，既然已有一位絕韻之後，又何須再添一位絕色之妃?
拓展閱讀
劇情簡介
晉、燕、涼、秦四國征戰不休，晉國國力最強，晉國國王親弟鎮北王楚北捷(鍾漢良飾)英勇善戰、武功謀略過人，令其他三國聞風喪膽。晉燕交戰之際，燕國敬安王府遭到淪陷，一夜之間王府覆滅。侍女白娉婷(楊穎飾)與小王爺何俠(孫藝洲飾)在逃亡時離散流落。在一寺廟裏，楚北捷偶遇白聘婷，被她的琴聲所傾倒，進而鍾情相戀。但因爲不同的陣營處境註定了兩人此生情路坎坷，愛情雖濃卻障礙重重，既有晉國國王的疑心，又有小敬安王何俠的各種挑撥，還要面對四國紛爭不斷的亂世天下。在種種困難前，楚北捷不改初心，情場上付深情，默默守護;戰場上出奇兵，與白娉婷聯手擊敗何俠，成功阻止了一場生靈塗炭的戰爭，共同守護了天下安寧。
相關資訊：《孤芳不自賞》用抒情武俠傳唱一段愛·不負的亂世童話
《孤芳不自賞》的海報中有一枝花，劇中的很多戲也離不了花。有一場戲，當總製片人趙建瓴趕到現場時，把整整一車的假花都給扔了。她說：“哪怕再需要，但如果假花的過多出現，爲畫面減了分，那麼這些多餘的假花我寧可不要。”六處拍攝地，兩百多個場景，輾轉之間，有時迫於天氣、土壤等外在因素，假花的出現在所難免。但盡力於每個場景中呈現花朵的真實之態，則是趙建瓴和整個創作團時刻緊繃於心的那根弦。“鞠覺亮導演也是這樣，他到片場後，做的第一件事往往也是扔東西，這個道具不好看，不要;那樣擺設太亂，不要;背景中堆積的東西太多，也不要。”爲畫面做減法，這也成了劇組每天都在努力做的事兒。
這部即將於1月2日20:20在湖南衛視金鷹獨播劇場播出，並在樂視視頻全網獨播的電視劇《孤芳不自賞》，改編自風弄的同名小說，講述了一段分合無定的亂世之下，戰無不勝的晉國鎮北王楚北捷(鍾漢良飾)和聰慧無雙的燕國“女諸葛”白娉婷(Angelababy 飾)之間的愛情故事。
幾日前，記者有幸採訪到了該劇的導演鞠覺亮和總製片人趙建瓴，一位“哐哐哐”、“嗖嗖嗖”、“唰唰唰”，把劇中的武俠動作講得好生熱鬧;一位則用一個個鮮活的例子，把劇中情感和片場趣事講得生動有味。
趙建瓴：首次擔任總製片人，講述一段“愛·不負”的錯過與牽掛
克頓公司手下的'IP不少，在成爲《孤芳不自賞》的總製片人之前，趙建瓴對它也不甚瞭解。除了衆多書粉，上千萬的點擊量數據、廣大的粉絲羣體和被譽爲“第一好看的帝后小說”的美名外，趙建瓴首先看好的是它的故事本身。“一是故事性強，二是故事完整，”這與張永琛編劇的看法不謀而合。
另外，還有四位性格鮮明的主要人設。“講愛情，敵國之間，一位王爺，一位女軍師，兩個高智商的聰明人談戀愛，阻力夠。講成長，一位女孩，從不爭到爭，從侍女到王妃再到王后，拉得開。講生死，男二、女二，由高貴的出身跌落谷底，因同病相憐走到一起，從互相利用到互相愛，再到互相殺，最後剩下孤單一人，反彈大、張力足。”
雖然是第一次挑起總製片人的大梁，但多年電視臺的採購經驗，對趙建瓴來說也是一個不斷學習和積累的過程。“總製片人是辛苦，好在我知道我該做什麼，該放手讓別人做什麼。總製片人最重要的工作，說得簡單些，就是要竭盡所能地碼一副最好的牌。牌一旦碼好，選對的人做對的事兒，當一個個問題迎刃而解之後，一件很難的事兒，就變得簡單了。”
《孤芳不自賞》的劇本打磨了一年左右的之間，經過反覆商討，趙建瓴和編劇團隊將其整體調性，濃縮爲了“愛·不負”三個字、兩個選項上。相愛已不易，奈何在一起後相負得又太多。後半句說的是何俠(孫藝洲飾)和耀天(甘婷婷飾)之間的過，前半句說的楚北捷和白聘婷之間的情。
小說中，楚北捷說：“她(白聘婷)若沒有那般聰慧，又怎值得本王深愛?”這話也同樣適用於白聘婷，因爲在二人每一次的較量中，她都相信他一定會化解危機，如果他化解不了她的局，他就不配和她談戀愛。她若不喜歡他，他會難過。她若太喜歡他，兩個人都會難過。劇中，即便是三角關係，也都是蜻蜓點水，點到爲止。重點突出的始終是一種亦敵對、亦相惜、亦相愛的糾纏與牽掛。
“這是一場亂世之中的高段位戀愛。我們並沒有一上來就唱高調，也沒有一直讓男女主角把‘拯救天下蒼生’之類的言辭掛在嘴邊。兩人之間的關係是一個愛、撕裂、再愛、再撕裂的漸進過程中。”相愛，如何才能不負?唯有分屬不同陣營的兩位聰明人聯起手來制止戰爭。只有讓更多的人活踏實了，才能讓更多的人“愛·不負”。
鞠覺亮：再次擔任導演，用抒情武俠營造簡約意境、溫暖情感厚度
籌備《孤芳不自賞》的項目時，恰逢武俠劇的小年，加之原小說中也有不少戰爭和打鬥的場景，所以趙建瓴和創作團隊，最終拍板決定用“抒情武俠”的外殼來呈現“愛·不負”的情感內核。如此，鞠覺亮導演，便成爲了他們的首要人選。
趙建瓴說：“那個時候，鞠導剛剛結束了上一部戲的拍攝和剪輯工作，接下來的安排，是給自己留個休息、調整的學習空檔，所以他剛開始並沒有很爽快地答應我們劇組的邀約。”至於後來爲什麼又答應了，鞠覺亮表示：一來是劇組的誠意;二來是劇本帶給他的創作慾望，讓武打動作慢下來，抒發細膩的情感，正對下懷。
“其實這跟年齡也有關係。年輕的時候，我更喜歡用‘哐哐哐’的強節奏、快剪輯去處理武打動作。但當你拍了幾十年之後，當你眼見着武俠劇的製作道具和剪輯技術從以前翻轉、跳躍所用的彈牀，到現在飛來飛去的威亞和剪輯的加格減格時，便會漸漸地生出一種讓自己慢下來，給‘嗖嗖嗖’快速打鬥的武俠動作一個緩衝的願望。”
《孤芳不自賞》中，男女主角的“愛·不負”，強化的是二人之間不斷錯過、始終牽掛的內在情緒，而不是愈發激烈如咆哮般的外化情感表達。“這是一種如魚在水中游動，把愛情娓娓道來，慢慢講給觀衆聽的不斷升級的牽掛。所以，能不打的時候就絕對不打。一定要在把觀衆的情緒吊到最大限度，一定要到迫不得已、不得不打的時候，再開始呈現武打場面。”
努力規避複雜，用簡單有力的動作，張弛有道地爲四位主要角色之間的情感糾葛加分，這也正是鞠覺亮所理解的每一場打戲出現的意義。
劇中，一場僅有“砍、殺、飛、跳”4個動作的打戲，鞠覺亮和團隊拍了兩個多小時。“用4個快切的分鏡頭，表現4個並不複雜的武打動作，的確省事兒。不管三七二十一，一上來就打10分鐘也並不複雜。”難的則是在1分鐘內，將每一個動作招式、比武身段都全方位、多角度地呈現在觀衆面前，讓觀衆在節奏的變換中，時刻體會到危險的懸臨，震撼於每一個武打動作出招和變化的瞬間。
“打，大家都會拍。但打的過程，打之前、打之中、打之後，如何銜接才能打破套路，讓觀衆不那麼容易猜到下一步的招數則需要精心設計。‘快’對我來說只是一個陪襯，旁邊不重要的人可以快點打。但主要演員的打鬥過程，我們通常都只會截取並突出其中最漂亮的幾個動作，其他的一概不要。既然現在的觀衆那麼聰明，我們不如就讓他們只在那幾招充滿力量的動作結點的帶動下，自己發揮想象力，把整個武打過程填充完整。”
一把很快的劍過來，爲了體現劍過留痕，傳遞招數的厲害與危險，劇中的設計是讓它以一種極慢的姿態，割破對方鼻子上的一滴水滴，如是快慢之間，節奏的緊張和舒緩有了，意境和美感也有了。
鞠覺亮感嘆：“現在的武俠劇從來不缺‘快’，也從來不缺新穎的動作設計，但卻缺少一種厚重的美感和簡約的意境。有些戲，純粹是爲了複雜而複雜，花裏胡哨地鋪排了錯綜的人物關係和故事線索，反而忘記了最終要說什麼，忘記了主心骨在哪裏。”
抒情是爲了情感，武俠也是爲了情感。把亦敵對、亦相惜、亦相愛的情感集中，把四位主要角色外錯綜複雜的一干人等簡化，這也正是《孤芳不自賞》劇組通過抒情武俠的畫面減法所努力營造的亂世之中“愛·不負”的情感加法。
