票房慘淡的《吹哨人》，內容卻不慘淡
導語：從這幾年的《我不是藥神》、《無名之輩》、《嘉年華》、《送我上青雲》、《少年的你》……精確揭開某一社會創口的現實主義題材似乎已經佔據了本土票房的半壁江山，對於《吹哨人》來說，不論是命名、宣發，還是片尾對真實吹哨人的法制晚報式輪播，似乎都貫穿着一種追隨《我不是藥神》的強烈願望，甚至，主角的設定也有點相似 —— 一個平凡、有點窩囊的不完美英雄。
先說電影本身，挺不錯的商業類型片，可以上7分。優點很多，而扣分的原因不是過猶不及，就是差一口氣。
1. 電影元素非常豐富：動作、懸疑、犯罪、商業、愛情、家庭……然而也正是因爲元素衆多而迷失了焦點，而且每一個元素都沒有推進到極致，導致無論是追車、煽情，還是結尾的昇華，全都精彩有餘卻又總是差着一口氣，就連電影要宣傳的“吹哨人”制度也如同蜻蜓點水，一帶而過了。
2. 強情節跌宕起伏，觀影體驗不錯，可是這也壓縮了表現人物內心掙扎的篇幅。雷佳音和湯唯都是很優秀的演員，他們在這部電影裏的表現可以滿足觀衆的心理預期。齊溪的表現很驚豔，希望可以憑此得一個最佳女配。
3. 動作、追車、爆炸鏡頭和特效都很好，但是也可以感覺到，有些情節點就是爲了做出所謂“大片”的動作質感才故意設置的，各種懸疑和轉折接踵而至，隨之而來的各種bug也讓人一臉問號……
4. 人物有道德瑕疵，也有人性光輝，所以無論他們做什麼你都恨不起來。但是同時，原本養尊處優的兩個人突然之間特工技能滿格，冒着牛逼閃閃的主角光環，連他的朋友們也個個都是助攻Max，難免恍惚自己莫不是在看一部超級英雄電影吧……
拋開電影的藝術品質本身，電影的初心更令人肅然起敬!
“吹哨人”是爲使公衆注意到政府或企業的弊端，以採取某種糾正行動的人。而“吹哨人”制度則是通過完善的舉報體系、社會的輿論支持和法律的有力保障，來保護“吹哨人”的人身權利不受傷害，鼓勵人們承擔起“吹哨人”的責任，從而維護整個社會的公平、正義。
電影曾經歷了一次定檔又撤檔。在原本定檔的9月12日那天，電影沒有如約而至，但卻爲我們換來了《國務院關於加強和規範事中事後監管的指導意見》，文件明確提出要在中國建立“吹哨人”制度並首次從國家層面作出部署。
在中國做一個愛國者並不容易。爲了保護自己你不能跨越那條線，可是爲了做一個真正的愛國者你又要不斷去試探那條線。國家和社會的進步得益於那些聰明的勇敢者不斷把那條線往前推進，哪怕每次只推進一點點。
2001年的《不要和陌生人說話》聚焦家庭暴力，2010年的《海洋天堂》關注自閉症羣體，2013年的《北京遇上西雅圖》揭露貪官情婦，2019年《吹哨人》倡導社會監督制度。
薛曉路總是用自己超前的行動承擔起了促進社會進步的責任，這樣一位現實的理想主義者，令人敬佩。
每一部現實主義電影都對中國的社會進步承擔責任，而每一部中外合拍片的商業成功都對中國電影的國際化具有里程碑的意義。
不得不說，薛曉路導演又贏了。編劇出身的她，從轉戰導演開始走出的每一步彷彿都祭出了勝利技能，順順當當的在國產華語片中插上了領域旗幟。她跟湯唯攜手合作的西雅圖一二部讓她拿下了衆多榮譽，而這部吹哨人，則是兩人合作的海外敘事三部曲中的第三部作品了。
全片看完，內心裏也篤定了這場商業和情感的人性較量，展現的是人類社會交往中最反覆的那個元素-----矛盾。
單從本次題材來講，新穎，屬於很多觀衆都不曾接觸的知識領域。百科上釋義目前所指的吹哨人是爲使公衆注意到政府或企業的弊端，以採取某種糾正行動的人。弊端行爲也就是常見的欺詐、貪腐等等。
作爲內部舉報人，仔細想下，這種角色的使命，真要麼名垂青史要麼灰飛煙滅，非黑即白。要正派還需圓滑周旋，要勇敢還需智慧行事，矛盾。
薛導對自己戲中人的心理和把控向來精準，選擇讓雷佳音來演繹男主馬珂，肯定也是三思後的最佳舉措，事實證明，他把這位凡人英雄從平靜無奇生活被迫捲入糾紛到主動出擊解決問題時的每一場戲的矛盾遞進心理，每一層複雜，甚至每一步表情，都比較精準的演繹刻畫了出來。
湯唯在該片中的角色周雯，是她出演薛導電影裏最爲情感複雜的一個，不再是單純聚焦在情感方向，更多的是輻射內心。她身上揹負着多重的暗黑人性的部分，層層將她禁錮，當連做自己都無法的時候，一切愛都突變空談，爲了恢復自由身，她不惜自私出賣反覆算計，當下令你懷疑，這示愛的人設是否還能立得住。從危機中獲救被質問時她崩潰“我不能這麼逃一輩子呀”
你看，真實的人性，本質就是矛盾。我愛你，但這是有前提，有順序的。
讓我收穫意外驚喜的，是影片中另一位關鍵人物，由齊溪飾演的朱迪，在這麼一個商業片的設定裏，這個妻子的感情線照理來說算是最簡單和平淡的了。
她跟隨丈夫生活在澳洲，結婚生子，有獨立工作，愛家庭和孩子，可以說是將工作和家庭打理的井井有條的模範妻子。
朱迪的首次出場，就是爲丈夫邀來了他的好友，爲他舉行家庭生日聚會。丈夫進門，熟練的做着迎接工作就像日常的每一天。在背對熱鬧人羣時送上手機親吻丈夫祝福，那種愛的分寸，既有愛情的熾熱難控，又有多年夫妻間的默契把持。一下子就讓人相信了這個人物，是的，她就是馬珂的妻子並且深愛他。
當她看到丈夫同事的聊天記錄坐實丈夫出軌的事實時，她選擇先不信等丈夫解釋，她希望是假的，但看到丈夫不敢直視的雙眼她get到了真相。那一刻，她選擇逃避，但只是分房睡，因爲她內心認爲，不可以吃一個已死之人的醋。只是需要時間去消化冷靜。這是第一次正式感情矛盾的激化。
而接下來，當丈夫把活着的周雯帶回家中躲避追殺時，她受到億萬暴擊，立刻離家走掉。沒有大打出手沒有刻意演繹的決絕，只有婚姻中女人在當下的那一時崩潰。更多的是面對慘烈真相時不知所措的情緒。甚至還會在孩子被接走後選擇打電話溝通。這是內心還有着不明真相的僥倖。也許，不是自己想的那樣，也許，他真的有苦衷。在以爲丈夫來到朋友家是來接自己時表現出的倔強和一瞬間挫敗的對比，甚至讓她爆出粗口。這是第二次矛盾激化的升級。
在整個故事線中，她就像一片被推着衝着走的落葉，在男女主營造出的各種波瀾下掙扎着無助着，卻又情緒堅強。
她不明白一貫好好先生的丈夫爲何會變得如此不堪，但她愛他，即使他從未正面解釋清楚一切，但在丈夫醜聞纏身時，她依然選擇堅定將他拽進家門，雙手關門。這種保護行爲的儀式感，讓人鼻頭一酸[]。
但畢竟還是一位母親，當孩子受到羣嘲攻擊時，她連日來堅硬的外殼開始瓦解，她用力護住孩子，無助落淚，帶着半分絕望的無力衝丈夫說出你走吧。
當代女人在婚姻中最難以處理的情緒就是挫敗感，朱迪的經歷可能也是很多女性正在經歷的。她們選擇或決絕，或隱忍，卻同樣都令人敬重無法指責。畢竟平穩的生活和偶爾的情調就是最大的饋贈了。雖然她生活在澳洲，骨子裏卻還是中國傳統女性的味道。她選擇了原諒，並且在故事的最後擔綱了非常重要的輔助一環，作爲這個故事精彩的高光時刻，令人動容。爲避免嚴重劇透，不過多說明。
總之這個女人，爲自己整整齊齊的梳理好了矛盾並圓滿收尾。
看得出來，齊溪將這個人物本身不多的戲份，更多層的做了細分，在每一波衝擊到來時面對丈夫的情緒情感，甚至幾次哭泣，都是不一樣的情緒遞進。她紮實的把握住了朱迪這個妻子的心理，讓人願意相信，這發生在她身上的故事。而作爲觀衆的我之所以願意認真的看這個人物，更多的不就是並未感知到演員是在演這件事情麼。
這樣一個容易被忽視掉的簡單人物，本容易被處理的平平無奇，在齊溪詮釋下卻紮實的成爲了該影片中不可或缺一個樞紐，演員的用心和認真可見一斑。
真心感謝這些願意對待普通角色並努力精彩的演員們。
吹哨人，好演員演出了好故事，雖不至完美，卻有某些瞬間的熠熠生輝。
《吹哨人》在國產電影的領域裏是一個非常新穎的題材，在看電影之前，絕大多數觀衆都對“吹哨人”的概念感到陌生。
關於“吹哨人”，這個名詞最初起源自英國警察發現罪案時會吹響哨子來引起同僚以及民衆的警惕。如今延伸至現在的“吹哨人”制度，也就是知情人士的爆料檢舉制度。
電影講述在海外工作的中國員工馬珂偶然遇見了前女友周雯，兩人的相聚導致周雯錯過了飛機，但也讓周雯意外避開了空難事件，周雯決定假死來逃離原本的生活，卻屢遭神祕殺手的追殺，而馬珂在幫助周雯逃脫追殺的過程中，無意中發現了自己公司的新型技術背後巨大的隱患。這兩個事件有着神祕的關聯，真相讓馬珂這個普通人陷入着兩難的抉擇。
先來說說不管戲內戲外都很討喜的雷佳音。從長相來說，雷佳音並不符合大衆對於“帥”的審美傳統，但雷佳音身上有一股說不出的獨特氣質，特別容易把各種不討喜的角色變得異常吸引人。一個老實厚重，看上去普普通通的中年男人，一個連最簡單的謊言都能說的破綻百出的馬珂，非雷佳音莫屬。
我原以爲劇組爲了找個討喜的“老實人”才選擇了雷佳音。但電影到了中段，我才知道我錯了。印象特別深刻的片段是爲了揭發雄厚資本企業的齷齪，又不能禍及妻兒，馬珂只好躲在賓館裏不斷尋求解決方法。作爲一個有血有肉的普通人，面對利益誘惑和生死威脅，馬珂臉上驚恐的神色，又帶有些許懊惱、慌張地在賓館裏不斷徘徊，這時的雷佳音真實演繹出一個普通人深陷責任處境時的痛苦抉擇與束手無策。
再來談一下湯唯飾演的周雯。在電影裏周雯是個表面榮華富貴，實則在背後幫丈夫處理髒活的女人，爲了利益甚至還能數次背叛一同出生入死的馬珂。但周雯這個角色並不是一個簡單的“壞女人”，她深陷泥潭但一直渴望擺脫，她自私但也保留着人性本來的善良，她背叛過愛人但依然珍惜最初的感情，即使她已經成功出逃，仍然回頭彌補過錯，這也是她對人生的自我救贖。
細數一下，從湯唯產後到復出已有兩年多了。這些年可以看到湯唯的銀幕形象正在努力轉型，不再只接傳統單一的文藝片與愛情片，朝着擴寬戲路的方向不斷進發。在《吹哨人》裏不僅能看見湯唯的挑戰，也能看見她努力的成果。周雯這個角色的複雜變化的確具有挑戰性，對比起她以前飾演的角色，這種反差感給觀衆帶來了奇妙的化學效應。
另外，《吹哨人》裏最讓人驚喜的角色莫過於齊溪飾演的朱迪。
提起齊溪，就不得不提她那張莫名清冷的臉，相比演藝圈中大多數自帶特色的臉，齊溪這張“高級臉”，顯得異常“乾淨”，乍一看並無優勢。但在演戲上，這張清冷的臉如同一張白紙，有着無限的豐富空間。只要齊溪稍做表情，每一個細小的情緒變化就像顏料那般在面容上不斷擴張，直接呈現出角色內心的喜怒哀樂。而我最初會注意到齊溪也是因爲她在《戀愛的犀牛》裏所飾演的女主角明明，據統計齊溪是該話劇飾演女主角明明次數最多的演員，高達700多場，更因齊溪這張過分清冷的臉，被劇迷稱作史上最冷的“明明”。
這些年，齊溪飾演的角色大多都是極具內容，飽受爭議的女性。比如說：《地久天長》中敢愛敢恨的少女沈茉莉，還有《下海》中有難言之隱的巴黎站街女張麗娜等，齊溪對這類角色的拿捏可謂是駕輕就熟。她曾經說過，自己並不懂演戲，只是掌握了角色對愛的濃烈。正因爲她去熱愛自己所飾演的每一個角色，懂得將她們的感受到的痛放在自己內心的禁區，把這些角色最深層次的感受表達出來，纔會牢牢抓住觀衆們的眼球。
同樣，齊溪把這種對愛的濃烈放在《吹哨人》的朱迪身上。作爲一個家庭觀念極重的妻子，當朱迪直面馬珂的欺騙時，她臉上的表情既憤怒又失望，而心底又極其希望馬珂能夠向她解釋清楚，迷途知返。齊溪的演技毋庸置疑，而畫龍點睛的是導演薛曉路深知這種家庭戲劇衝突容易帶來的嚴肅笑點。果然，幾次夫妻對話戲份，都引發發出觀衆陣陣笑聲。這些氛圍全得益於齊溪那張極具情緒變化的高級臉，更是因爲齊溪精準掌握了朱迪這個角色內心的矛盾。
導演薛曉路的知名作品是《北京遇上西雅圖》，但這一次薛曉路做出了大膽的轉型。將電影的視角轉向了更具現實意義的懸疑犯罪題材，並且在《吹哨人》中做出了各種大膽的嘗試。首先是在電影中加入了不少的動作戲，從屋頂追逐、街巷飆車到槍戰爆炸，處處充滿了驚險刺激。其次是電影繼承了過往拍愛情片的細膩，不僅將電影中雷佳音與湯唯糾纏的複雜情感拿捏得十分精準，更在反轉劇情中詮釋出湯唯身上的複雜人性。
《吹哨人》的出現是國產電影裏第一次將鏡頭對準了這羣默默付出的英雄，爲他們塑造了重要的銀幕形象，讓更多人通過這部電影瞭解到“吹哨人”們身上具備的勇氣和付出的代價。這不僅是薛曉路作爲華語女導演的一次重要嘗試，同時也是華語電影的一次重要突破
