關於電影的唯美句子
1、要更好地理解一部影片的傾向如何，最好先理解該影片是如何表現其傾向的。
2、一個影像接觸其他影像時必須發生轉化，如一種顏色接觸其他顏色時那樣。放在綠、黃或紅旁邊的藍不是相同的藍。沒有藝術不含轉化。
3、我留下腳印，讓後人來追尋。
4、我曾反覆說過，我作爲一個電影人，拍了一部電影的話，觀衆就應當從這一部電影中，看到100部他們自己的電影，每一名觀衆都可以看到他自己的電影，這就是我所力爭做到的。
5、很難找到確切的字眼評論基亞羅斯塔米（阿巴斯）的影片，只須觀看就能理解他是多麼了不起。雷伊去世的時候我非常傷心。後來，我看到了基亞羅斯塔米的影片，我認爲上帝派這個人就是來接替雷伊的。感謝上帝。
6、生活的全部，它行動的整體，乃是一部自然、生動的電影。
7、夢想要根植於現實。
8、我確實覺得美好的，肯定不會長久。
9、演員也同樣是人，與別人並無差別。作家、畫家或音樂家可以躲到角落裏去舔淨他的傷口，但演員卻要站在大庭廣衆面前忍受這種傷痛。
10、爲了保衛韓國電影，我們甚至可以去死！
11、我們並不處處袒露我們內心的真實想法，我們只表露我們想要別人信以爲真的東西。
12、有一種電影要求很長時間的積澱，有一種需要閃電般的靈感。
13、電影始於格里菲斯，止於基亞羅斯塔米（阿巴斯）。
14、我一直同步記錄國民演變的過程，我生活在一個變革的時代，這種變革性要求一個導演很敏感很同步地來判斷。我相信我的作品會成爲中國標誌性的一組建築物。
15、人老了之後的現象之一就是，童年的回憶會越來越清晰地浮現出來，而壯年時期的種種大事卻反而模糊，以至於消失。
16、人到十三歲，自以爲對這個世界已相當重要，而世界纔剛剛準備原諒你的幼稚。
17、一個編劇導演人不僅僅是隨便把一個故事搬上膠片就算完事，而他至少應該是一個作家，一個有獨特的風格、正確的認識而爲大衆所有的作家。
18、當我非常個人化地敘述一個故事時，這個故事要比我試圖以放之四海皆準的語言敘述能令更多人認可。
19、我的人生經驗告訴我，非正常的階級關係，沒有同情心的人與人之間的關係就是現實。
20、無論你是英雄抑或歹徒，切記把你的角色演得有人味，那就是要儘可能賦予他某些相反的品質而又不影響他在故事裏的主要身份。
21、影戲假如能用來描述民間的痛苦，至少可以促進社會的自警，讓社會自己想一想，應該如何的改進自己。
22、夢想始於劇本，而終結於電影。
23、在我身上有所有中國導演的缺點，比如說戲劇性，我很愛戲劇性，我也是看評書看章回小說長大的，但我知道那是一個缺陷，我們把現實簡單化了、娛樂化了、傳奇化了。
24、我是一個獨立製片導演！人們總說我的電影像好萊塢電影，或者就是好萊塢電影。可是好萊塢要抄襲我，我有什麼辦法。
25、我的電影從來無意寫實，它們是鏡子，是現實的片斷，幾乎跟夢一樣。
26、每次表演一個角色時，演員都必須生活在這一角色之中。
27、電影是戲，不能把它拍成偶發的事件。
28、我像個雷達，我接受東西，然後再像鏡子一樣反射出來，夾雜着回憶、夢境和理念。
29、當幻想轉向愛情時，直覺卻並不總是跟隨。
30、電影藝術的基礎在於剪輯。
31、我想用我的電影蓋一棟房子。有些做成地窖，有些做牆壁，其他則做窗戶。然而，我希望到最後它能成一棟房子。
32、我們永遠都無法預知一部電影的結果。每部片子都有一道窄門，我們只能憑着自己的判斷力決定是否應該跨進去。
33、如果說中國會好，國產片也會好。
34、真假混合時，真突顯出假，假卻妨礙我們去相信真。一個演員，在一艘被真的風雨拍打着的真船的甲板上，假裝害怕沉船，我們既不會相信那演員，也不相信那艘船和那場風雨。
35、最好的電影是拍給聾者和啞者看的。人類喋喋不休，話語氾濫，都快淹死在其中了。只有看芭蕾舞，我們才能發現純粹的美和純粹的姿態，而這正是我的電影努力要去表現的。
36、不管我採用了什麼題材，其實講的都是宗教題材。只不過他們的救贖發生在大街上，而不是教堂裏。
37、演戲的真諦就是把人生當成一場實驗，在一次次的幕起幕落之間探究人生的千奇百怪和悲歡離合。
38、電影書寫的影片，籍影像與聲音的關係來表達，而非靠（演員或非演員的）動作和聲調的模仿。它不分析，也不解釋。它重組。
39、我更喜歡讓觀衆在影院裏睡着的電影，我覺得這樣的電影體貼得讓你能好好打個盹，當你離開影院的時候也並無困擾。也曾有電影讓我在影院裏睡着了，但就是同一部片子又讓我徹夜難眠，思考它直到天亮，甚至想上幾個星期。這是我喜歡的電影。
40、我就是我。如果必須以頭撞牆來真實待己，那麼我願意。
41、蠢比智慧更無限迷人、更無限深奧。智慧有限度，而愚蠢則沒有。
42、我現在已經老了，人越老想得越深，水面上的事情我已經抓不住了，我在水底思想。
43、別給我擠眉弄眼，表演沒有那麼複雜。
44、我對情節的發展、事件的串聯並沒有興趣，我認爲我的電影一部比一部不需要情節。
