新戀愛時代裏三種80後女孩的愛情觀
一起來看看劇中這三種80後愛情：鄧小可：80後獨立女孩愛情觀縮影
如果說哪一種愛情觀代表了80後女孩的現實和主流，小可無疑是劇裏劇外的女主角。小可們擁有與精英男海潮一樣的工作能力，不希望利用女性角色優勢，通過男人的幫助而“超越努力”獲取，在感情上遇見男性的任何背叛可能性，都會決然勇敢的結束。而爲了深愛的男人又體現出巨大的擔當能力。 與呂晨的一段懸而未決的初戀，通過時間的發酵，小可這樣的女孩對愛情，才擁有了獨立成熟的態度， 她相信愛情，但是也絕對不會因爲沒有男人而活不下去。她不會像山山那樣母性氾濫，更不會像沈畫那樣，對自己獨立獲取幸福的能力完全沒有自信，而希望依附“金龜”迅速上位。 像小可這樣的女孩其實從來都不會缺乏愛情的滋潤，即使只有遠在美國的男友呂晨，她們也能活得非常自如。小可的魅力不是通過美貌或者“偉大”來表現的——就算是劇中開頭的一場“陰錯陽差”的約會，也能引來一場讓沈畫羨慕和追求一輩子的幸福機會。從第一份工作的老闆徐巖，到精英男“海潮” ，她無欲則剛的個性，反而讓這些男人迷戀不已。可以付出一切，輔助男人成就自己的事業，但是小可絕不願意在愛情中有任何的“雜質”，對於背叛或者腳踏兩隻船，她保持了高度敏感性。對閨蜜她深信不疑，絕對不會相信閨蜜覬覦自己所愛的人。所以，與海潮的愛情，纔會被閨蜜沈畫的故意搗毀計劃一次次得逞。 通過《新時代的愛戀》中的鄧小可，觀衆可以看到80後女孩的獨立要求是全方位的，不僅僅希望在物質和社會地位上獨立，而且在精神和戀愛生活中，擁有與男性同等的地位，不管對方貧富或者地位高低，就像她自己策劃的“幸福車站”廣告策劃：她希望兩人的幸福是通過雙方從每天的擠公交車開始的奮鬥而獲得的。所以，當海潮問有一天，如果他變窮小可還會愛他時，小可覺得那根本不是阻礙幸福的問題。魏山山：缺乏自我的傳統德女
走上《非誠勿擾》的相親舞臺，山山的愛情觀既大膽又傳統——面對與旭剛門不當戶不對，勇敢追尋，甚至“倒求婚”，“傳統”的是，一旦確定真愛，即使再難再苦，也不離不棄。 山山的愛情其實是非常偉大的，需要巨大的付出，因爲她是三個女孩女孩中唯一容忍與另一個女人分享自己所愛的人。其中有一個她無法拒絕的理由——自己所愛的男人不會爲了追尋新生活而放棄身患重病的前女友。山山可能天生吸引這樣的男人，以及天生被這樣的偉大吸引。 全劇中，山山在80後女孩的愛情世界中，就算再劇烈也只能算一個“背影”，因爲這個悽美愛情，與小可式的獨立職場女性比起來，更像是“父母時代”的愛情故事。 作爲這個時代的兩個極端，沈畫太急於捕捉現實以至於在找男人這條路上屢屢受騙，但是山山似乎是從古代穿越而來的女子，對富豪向飛沒有一點感覺，但是對於沒有母親的甜甜卻倍現母愛。也許旭剛沒有那段照顧絕症前女友的悽美故事，她不會那麼愛上他，以至於不離不棄。從心理學上講，她是典型的“付出型人格”，以成就別人的偉大來實現和昇華自我。山山在這個時代的價值是異常巨大的，在獨立奮鬥女孩完全戰勝拜金女之前，她們沒有能力影響更多，但是作爲一種保守力量，卻牢牢守住了整個社會的道德底線。沈畫：專釣金龜婿型女孩的“杯具”
青春、貌美、不甘像螻蟻般平庸的物質女孩兒沈畫，到北京打拼，並一心想釣金龜——先找到飯票。但在這條“動機不純”的“愛情路”上，沈畫走得相當驚心動魄。不是遭遇冒牌富豪，就是被富豪“盯”上作爲小三、代孕，甚至一夜情的人選。 等到“經驗”足了，沈畫練就“慧眼”，一眼就能識別對方的真假。隨後開始處心積慮地僞裝、設計，沈畫從“被騙”轉變成“獵手”，專釣真正的富豪。整個過程中，沈畫也有真愛——她愛上律師精英吳畏，以及好友小可的男友鄭海潮。只是，最終都以失敗告終，至於原因，用獵頭ALEX的話說，談戀愛的功利性太強，真正的有錢人是不會喜歡沈畫這樣的。 “嫁給富翁”或“嫁入豪門”，是很多女性的夢想，這從著名相親節目《非誠勿擾》便可管中窺豹——但凡事業有成的男嘉賓登臺，女嘉賓對於“滅燈”就格外謹慎。但，如沈畫般希望通過各種所謂“必殺技”走捷徑嫁給富翁只能是南轅北轍了。蒐集“情報”，設計“陷阱”，誘其“上鉤”，沈畫的一招一式和女間諜無異。以爲可以把富豪們“玩弄於鼓掌之中”，若此，不知到底有無富豪敢娶這樣的女人，恐怕也只能吸引同樣意圖不軌的僞富豪們——“沈畫們”不是與自己的“豪門夢”愈近，而是愈遠。在這個物慾橫流的消費社會，金錢比以往有着更大的魔力，尤其金錢被普遍視爲衡量成功的唯一標準後，“嫁個有錢人”比以往任何時代都顯得更爲迫切、急切，出名要趁早，嫁富豪也要趁早。於是乎，走捷徑的人愈來愈多，明的不行來暗的。爲了金錢、爲了利益，將自己培訓成“女間諜”一樣的精明、老辣、富有心計和善於表演，即便達到目的，婚姻只是個物質空殼。而愛情，這個曾被視爲神聖、美好又讓人憧憬的東西，卻被遺落在角落裏黯然神傷。
